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康熙时期的珐琅彩瓷器为素胎，以是必须用黄、胭脂红等作地子，然后再绘制纹样。其画法也是从铜胎画珐琅移植而来。雍正时期则解决了高度白色釉上着色绘画的问题，并有了更细腻多样的国产珐琅颜料，造型雅致，构图清丽，极具艺术感。乾隆则是将珐琅彩颜色生长到十几种，并显着受西方“洛可可”艺术威风凛凛威风凛凛的影响，器物造型多种多样，纹饰构图繁复华美，绘制工艺极尽巧妙。康雍乾三朝珐琅瓷器的配合点就是工艺极其细腻，颜色岑寂鲜亮，造型规整疏朗。
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珐琅彩瓷由于烧制成本昂贵，仅以康、雍、乾三朝为限。珐琅彩瓷器胎白釉润，色调明快，其精湛水平远非其他瓷器所能比。珐琅彩绘的生长有各自的时代特点。康熙时间的珐琅彩绘多数模拟铜胎画珐琅时的色彩图案，施色匀净是康熙珐琅彩的特点。
斗彩瓷的生产在清代获得了鼎力大举推广，雍正、乾隆时期的斗彩则起劲摹仿成化遗风，施彩淡薄，填彩准确，制作细腻，造型千姿百态。此瓶武艺属清乾隆时期新创的之作，纹饰结构疏密有致，色彩艳丽而不俗，画工细腻。轮廓线条富于转变而又不失稳重，釉面匀净莹润，凸花自然流通，条理明确，颇具美感。
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乾隆斗彩瓷有许多器物是为宫廷寿庆仪式特殊定制，故图案寿字、缠枝莲、云蝠、八祥瑞、暗八仙、团花、岁寒三友、凤凰牡丹等较多。此斗彩瓶腹部绘有石榴、荔枝、寿桃图案,寓意三多，划分代表榴开百子，多子多福、“利子”、“立子”、长寿多福。此器虽小，但细腻秀丽，绘工细腻，品相较好，加上又是乾隆官窑瓷，故珍藏价值及艺术价值很高。
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