清代珐琅彩瓷器-征集负责人：吴总
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珐琅彩的制作到了雍正时期，先接纳景德镇上好的白瓷作为胎体，并泛起了白釉绘珐琅，少有色地泛起。而康熙时期的珐琅彩一样平常都是有色地的，要么是红色，要么是黄色，或者其他的色彩，然后再在外貌绘画花卉。
由于雍正时期先使用景德镇的瓷胎制作珐琅彩制品，以是我们今天看雍正朝的瓷胎有以下的特点。首先雍正朝的瓷胎很是细腻，有如糯米。被人俗称为“糯米胎”。其次，器底很平滑细腻，像泥鳅背部一样光洁，今名“泥鳅背”。
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在珐琅彩的质料上，雍正时期先接纳国产的质料。而在康熙时期则主要接纳入口的珐琅料。由于入口料色彩单调，不够富厚，追求完善的雍正天子便下令，部署一位亲王专司珐琅彩的试制，终，不光实现了国产料的生产，而且极大地富厚了色彩，试制乐成了淡松黄色，藕荷色、绛色、葡萄色、软白色、香色等新色彩。这就使得雍正时期的法郎彩所使用的颜色到达了二、三十种，泛起出一种色彩斑斓的样貌。但在这之中有一点需要注重的是，在雍正朝刚先的一两年间由于国产料还没有试制乐成，以是其时依然接纳的入口珐琅料，其绘画依沿用了康熙朝色地的花卉做法。
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乾隆的珐琅彩因之特色，有一个形象的称谓——五彩珐琅。其与康熙和雍正两朝的珐琅都有所差异，在样貌上融会了过往两朝的特点。
一样平常而言乾隆珐琅彩可以分为两类，一类是在纹饰上模拟雍正时期诗字画一体的方式。但题材更为富厚，新增添了山水、人物和仙山楼阁，体现出传统文人画的韵味。但与雍正珐琅彩的纹饰以松散的部署上，体现意境差异，乾隆珐琅彩器大量地堆砌纹饰，十分地繁复，显得很满。
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