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迩来，随着珍藏队伍的日益扩大和珍藏理念的多元化，已往不为人所相识的民国瓷器，近年先在艺术品市场走俏。越来越多的珍藏者把瓷器珍藏的目的转向民国精品瓷器。
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在中国陶瓷史上，现在尚未把民国瓷器纳入其中。而市面上出书的陶瓷书刊图录，也少少把民国瓷器作为专类记叙。
然而，有关专家指出，与动辄创下万万元天价的明清官窑相比，民国瓷器显然要平实得多。民国瓷器精品之以是被逐渐看好，是由于无论从烧造手艺上，照旧图案设计、绘画技法上，都不亚于清晚时期的官窑瓷器。
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所谓民国瓷器，是1911年至1949年这段时间内烧制的瓷器的总称。民国时代，专为皇室烧制瓷器的景德镇御窑厂停办，为了生计，一些制作瓷器的名匠能手漂浮到民间，在百业萧条、唯有古玩行业兴旺的配景下，为中国制瓷业的生长做出了孝顺。
据先容，民国瓷器可分为4大类：其一，袁世凯复辟帝制在景德镇烧制的御用瓷，这些器物可称之为民国宫廷瓷;其二，清末民初官窑瓦解，官窑良工在中国第三次(清末至民初)珍藏热潮中，制作了大量的仿古瓷，这些瓷器可称之为民国仿古瓷;其三，民国时代以文人潘宇、汪晓棠以及珠山八友等为代表的绘瓷名家缔造了新兴的粉彩工艺，这些新兴的粉彩之作可称之为民国粉彩新艺瓷;其四，民国时代为抵制洋货，兴我国货，厦门福建宝华制瓷有限公司、萍乡瓷业公司、湖南瓷业公司等30多家公司纷纷建设，它们生产的是一样平常生涯用瓷，这些生涯用瓷，可称之为民国生涯瓷。
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民国时期仿古风盛行，无论什么年月、什么窑口无所不仿，仿古规模包罗瓷质、釉色及彩绘等各方面，青花器也不破例。少数器物在技巧上到达“乱真”的田地。如民国孙瀛洲先生专仿明代前朝青花器，他仿制的永乐、宣德青花盘、碗类，凝重结晶的青花黑点深入胎骨之间，效果与真正永乐、宣德青花器相似，极难辨识。
民国初期泛起了新粉彩。新粉彩瓷画与传统粉彩相比，无论在造型、线条、光泽、色彩等方面都吸收了近代画的营养，作品以工见长，色彩浓艳，更切合公共市民的浏览水平。1928年，在画师王琦的提倡下，王大凡、程意亭、汪野亭、何许人、徐仲南、邓碧珊、田鹤仙、毕伯涛、刘雨岑建设了“月圆会”，称为“珠山八友”。而在其时与珠山八友齐名的著名画师尚有张志汤、方云峰、汪大沧、余翰青、张沛轩、汪小亭、程芸农等人。
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