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在中国字画艺术中，扇面字画是一种特殊的形式。它的载体是具有适用意义的祛暑用具，扇子的制作自己体现着种种工艺手艺水平，扇面上的字画又为其增添艺术鉴赏性，因而字画扇成为集适用、工艺和艺术三重价值的物品。
上至帝王仕宦、下至庶民黎民，都可拥有差异水平的字画扇，成为浏览层面为普遍和普及的艺术品之一。
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中国扇子起源悠久，从适用品、礼仪物衍变为艺术品，履历了漫长的历程。宋代团扇字画和明清的折扇字画是其中的两大岑岭。据考证，在公元6世纪的南北朝时期，在扇上写字作画的民俗已经撒播到大江南北。那时的扇形圆如满月，以是成为“纨扇”，又称“团扇”。
书圣王羲之就有在老妇卖的扇上写字的故事。而宋代是纨扇的壮盛时期，撒播到现在的就有不少南宋人的作品，其中不乏如李迪、李嵩、马远、夏圭等名家之作。而到了明代初期，一种新型的扇子——由日本、高丽传入的进口货，迅速盛行，取代了原来的纨扇，后经刷新成为汉化的双面折扇。明成化以后，著名字画家险些都创作字画折扇，此民俗一直盛行到清末。
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扇面字画与巨幅宏制的卷轴字画相比，虽不及后者博大精湛，但亦有其奇异的艺术魅力。其一，扇面具有更为浓重的装饰意趣。明清盛行金笺扇面，这显然受到日本折扇的启发，中国画家将金地与水墨或艳丽的矿物、植物颜色相配，造成华贵与素雅双重美感并具特特效果，极有装饰情趣。
其二，扇面尺幅天地，宜于文字精练的画法，又因扇面质料凝滑坚韧，难以做重复皴擦和渲染，以是下笔落墨不能迟疑，务须愉快酣畅流利，很能体现作者的文字天性。再则文人画士之间，每以扇面作酬赠之物，创作时即兴挥毫，心态轻松，不像创作巨幅长卷那样严肃刻意，反倒吐露出作者的文字真趣。
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