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《圣朝名画评》中纪录：“中正好画冒雪出云之势，尤有节气”，避开抽象的“节气”不谈，原来范宽喜欢画雪景，而且是云中的雪山。于是其他画论中就赞美范宽的画冷峻，如南宋的赵希鹄在《洞天清禄集·古画辩》中说范宽画：“物态严凝，俨然三冬在目。”这就好明确了。云云说来，天津艺术博物馆藏范宽《雪景寒林图》和台北“故宫博物院”藏范宽《雪山萧寺图》更为切合文字的形貌。
刘道醇还说：“（范宽）树根浅陋，平远多峻。”关于树根的问题，所有范宽名下的山水画都切合；“平远”指的是平远构图法，“峻”指的是高而峭拔，是说范宽把平远构图的山水画成了高山峻岭的样子，那么《溪山行旅图》显然是不切合的，而《雪景寒林图》和台北“故宫博物院”藏范宽《临流独坐图》是切合的。
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《图画见闻志》中说：“枪笔俱均，人屋皆质者，范氏之作也。”还说：“画屋既质，以墨笼染，子弟目为铁屋。”这个“质”，指的是质朴、简朴，用墨罩染后，衡宇像铁一样结实。同样的，南宋人楼钥在《攻愧集》卷七十八中说范宽画：“铁屋石人，无能及者”。“枪笔”是一种斜向上出锋的书法用笔，《溪山行旅图》中的山石皴法是依据山石走向的出锋的用笔，与形貌不完全相同。对于衡宇、人物等这些点景简陋简朴描绘的习惯画法，切合《图画见闻志》中对于范宽性格的形貌：“宽仪状峭古，进止疏野，性嗜酒好道。”那么，《溪山行旅图》中衡宇是怎样形貌的呢？画家勾勒出了衡宇的屋脊、鸱尾、兽头、斗栱、廊柱等，犹如界画一样平常仔细、准确，基础没有文字形貌的“铁屋”之“质”。再来看行旅的两小我私人与四匹骡马，人物用线条勾绘，确实简朴，但形象尤其纤弱，基础也不具备所谓“石人”之“质”。
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今天，我们对于范宽史料的掘客与掌握可说是完整，能够大致拼集出文字形貌的范宽山水图式，问题是《溪山行旅图》并不完全切合，甚至是与某些文字形貌相背离，而《溪山行旅图》所具备文字形貌的范宽山水图式的某些特征，其他范宽名下的山水画也差异水平的相对应、能切合，我们又怎么能云云一定的说《溪山行旅图》就是范宽所绘？以是，中国画鉴定之难云云，中国画鉴定之魅力也云云。
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