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在中国画的写实人物一系中，大多画家在创作中都存在着一种左支右绌的粗拙与生硬的两难状态，要么强调了文字而失去了人物的型体结构，要么反映出了人物的型体结构而缺乏中国画的文字精神。杨之光先生将西画中的光感与水彩画的滋润色泽引入中国画的没骨人物当中，协调以线立形的中国水墨威风凛凛威风凛凛与明暗立型的西方写实技法，这种起劲使他在创作中强调人物线条书法性意味的同时，也不放弃潜在的“写实”性，并借助光影的肌理效果。杨之光先生近年选择舞蹈人物来体现这种写实的水墨状态，将舞蹈作为一种形体语言，用画的方式体现出她的韵律与节奏美感。
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虽然绝大部分画家出于对市场因素的思量，屈尊甚至牺牲学术成份而欲达迎合目的群体的需求之目的。只有少少部分画家能够坦然地驾驭那些转变莫测的需求意向，在既定的创作框架中运用自己奇异的绘画语言，处置赏罚那些时下受主流接待的带有一样平常性、主题性创作题材如反映某段历史某人物的题材，又能限度地释下学术价值，在市场需求和艺术创作之间找到一种内在平衡，并以此引起业内和学界共识。
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历经两年半筹备的“扬时代之光”展览，是一次全方位展示新中国人物画大师杨之光主要成就的展览。此次展览，广州美术学院将中国国家博物馆、中国美术馆、广东美术馆、广东艺术博物院等各大博物馆、美术馆珍藏的杨之光作品搜集起来，并将他的数千件创作手稿加以整理，配合主要作品予以展出。
整个展览分为两个部分，部分以“回到激情岁月”为题，以各时期主要创作及相关草图展示杨之光先生严谨的创作历程；第二部分以“重返教学现场”为题，泛起杨之光先生的教学树模手稿以及教学理念形成。展览竣事后，将凭证各方谈论和看法，编撰《杨之光艺术研究》一书。
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