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用积墨法绘制的人物，给人的感受多数凝重而沉郁，带有岁月的沧桑和苦涩味，与传统中国人物画文字所转达的文人式审美情趣和精神情质有很大差异。而从墟落走出来的画家方增先以为，这恰恰可以体现自己心田一直所眷注和敬重的工具——那些质朴的农民和牧民们，他们是生涯中的弱势群体同时又是历史和生涯的缔造者。积墨法已成为方增祖先物画创作的主要手段之一。《怀素书蕉》、《祝酒舞》、《梦》、《佛珠》等作品，是为方增先积墨法初试告捷之作。《大山的回音》、《闲看行路人》、《家乡板凳龙》等则已是具有典型性的积墨画法作品，方增先的斗胆的艺术探索，终于令他成为了中国画坛具有普遍影响的“新浙派人物画”的奠基人和推动者。
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至今，方增先现在还在画藏族人，都是依据那时间拍下了许多照片来画。只管他谁人时间画了一些速写，照旧不外瘾。“藏族的男子形象太彪悍健美了，感受在其他地方找也找不到，而老太太，岁月把故事都刻在了她们的头上。”
以是，方增先说，以后画画还会继续画他喜欢的藏族人物。
鲁迅先生于1928年在上海开办的《艺苑朝华》丛刊，先容外国“创作版画”来提倡中国新兴版画运动。
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新兴版画从降生那天起，便和中华民族的解放事业细密相关，与宽大人民群众的运气血肉相连。1931年，日本帝国主义的铁骑踏入我国东北，满腔热血的青年纷纷用版画做传单，油印画报，张贴陌头，宣传抗战。其时的版画是以艺术家和革命者的双重身份泛起，以艺术作为战斗武器，在头脑教育战线上施展了重大的作用。
在内忧外祸、风云幻化、民族灾难深重的岁月里，这些作品极大地引发了中国人民的抗战意志，震撼了中国人民的心灵。
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