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吴昌硕(字昌硕，别号苦铁等)作为拍卖市场名家板块的一员，价位虽然不低，但关注度却似乎较为一样平常。横向较量他的作品单元价格低于任伯年、谢稚柳，高于程十发、陈佩秋；纵向较量，低于齐白石、张大千。吴昌硕以写意花卉著名于世，在金石篆刻上的成就更具划时代意义，后被推选为西泠印社首任社长，当之无愧的一代宗师。他的经典作品一直以来被藏家们视为极富价值的艺术品。
2013古玩文化艺术品交易秋拍的近现代字画部分，吴昌硕75岁时所作巨幅《岁朝清供图》以1610万元高价成交。而早在2010年，北京保利上拍的吴昌硕花卉屏风十二扇就拍出了3696万元，缔造了吴昌硕小我私人作品的拍卖记录。今年适逢吴昌硕诞辰170周年，他的作品一定会炙手可热。
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吴昌硕被誉为“文人画后的绝响”，他的学术价值还远未为公共所熟悉。2014年是吴昌硕诞辰170周年，各大博物馆和拍行纷纷围绕吴昌硕筹措画展或专场，一时间将这位原本有些寥寂的金石派画家推到风口浪尖。
吴昌硕历年上拍书法作品高价TOP100榜单中，89件有年月标注，其中69件为70岁及以后的作品，高达77.53%的比例说明书法史上著名的“人书俱老”征象，吴昌硕等天纵之才也概莫能外。吴昌硕于八十三岁曾作《临北宋本石鼓第二》所题“比让翁而圆润不逮，较濠叟而古拙略胜”算是对自己一生篆书创作的谦逊自评(该作曾泛起于1996年4月19日中国嘉德春季拍卖会上，以4.18万元人民币成交)。石鼓文是篆书的境界，吴昌硕的篆书同样到达了入迷入化的境界。
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吴昌硕的绘画初即是以市场导向为创作定位的，例如其时牡丹被文人视为庸俗，不如兰竹入画清雅，但清雅兰竹又卖不外艳丽牡丹，文人早就嗟叹“早知不入时人眼，多买胭脂画牡丹”。而吴昌硕缔造性地在一幅兰石画面加上大红大紫的牡丹，既有文人雅致追求，又迎合市场品味，大卖也就成为一定。相较量之下，吴昌硕书法且不说在数目上远少于绘画，其书风以金石为基本，格调高古，浏览门槛相对较高，也提高了对藏家及投资者审美水平的要求。绘画拍卖的分类数据更能体现当前价位的悬殊与落差。
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