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在恒久的艺术实践中，张道兴形成了自己的文字方式与符号特点，质言之，是重体现、重意象、个性鲜明的水墨艺术原则。在这一原则下，文轩画廊画家自由驱动文字、色彩，使其本体美感获得自力昭示而又相互协调匹配，并组成以文字意韵为主要美感的图式效果。
从作品中，不难看出他取法北碑书法用笔、宋元山水画皴法及金农书法的文字特点，并从中意会点、线、面的力度、个性、韵味，形成了方峻奇厉的笔法个性，使他的线极富体现性又具绵长柔韧、真诚方正、内聚外放的特点。他常用方笔、侧锋组织线的节奏并加入“斧劈”般的皴法，使点、线、面、色团结完成人物造型与气氛渲染，并以重墨的铺染形成跳跃性，调整张力，使之在重法度、讲文字的条件下，趋于潇洒而获得自由，见出灵性。
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张道兴的作品威风凛凛威风凛凛鲜明，自成一家。字画印三位一体，相得益彰，恰到利益，以其深挚的文化秘闻，著称于画坛。纵观其绘画历程，以80年月中期为界，显着地分为两个阶段：业余习画和专业创作。50岁以前打基础，60岁前后出功效，堪称大器晚成。他早期的作品，淡雅素净、画面精练，多以青年女子入画，如《月上歌墟》等，女孩子们结伴出行，打理生涯，找寻属于她们的快乐。
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厥后，他着重研究了金农和吴昌硕，从其线条、笔法中获得启发。金农的作品重新到尾贯以方笔，浑朴老辣。吴昌硕则以金文篆书入画，线条舒展活灵、力透纸背。笔法差异，则作品面目绝然差异，可见笔法是实现艺术个性化的基础。基础符号差异，决议画面效果差异，一如修建，草木结构、砖瓦结构照旧钢混结构，决议所建屋子的质量差异。他的变法由书法引起。他自小写帖，以摹仿颜体为主、中锋为主。有了求变、创新的要求，
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