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此外，前人写字常录昔人的诗文，画幅也常题昔人的诗句，或标明某某人的诗意。明人写唐诗、宋诗虽然常见，若是宋人、元人写了明人的诗便露了破绽。作伪者有时会将诗文的作者弄错，张冠李戴。
艺术浏览和对操作要领的相识
前代字画获得后人珍重敬重，作品的艺术价值往往是主要因素。若是鉴定者毫无艺术浏览能力，也难以对作品的真伪作出准确判断。
是代表作照旧一样平常作品，或是较差的作品，其中的高下是要靠艺术浏览能力来分类评级的。因此，注重小我私人的艺术修养，提高浏览水平，是一个鉴定者应当一直起劲追求的目的。鉴定字画时，要求澄心定虑，不行粗心大意;专心致志地看，不要心猿意马。观书法，先看用笔结体、精神照应，再看人为天巧、真率做作。还要考证古今跋序相传泉源，分辨珍藏印识，纸色绢素。[1]
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任薰（1835－1893），字舜琴，又字阜长，其父任椿，兄任熊都是画家。少丧父，从兄学画，青年时在宁波卖画为生，1868年与任颐去苏州，后寓居苏州、上海。任颐、任预均从其习画。人物与其兄同师陈洪绶，常用高古游丝、铁线、行云流水、兰叶几种描法。任薰治学严谨，在写生、摹仿上均下了苦功夫。任薰兼工人物、花鸟、山水、肖像、仕女，画法博采众长，面目多样，富有新意。与顾文彬子顾承相友善，曾为设计怡园。1888年54岁时双目失明，后病卒于苏州。与任熊、任颐时称“三任”，合任预为“四任”，并为海上画派代表画家之一。
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其时苏州字画家常在西园聚会，任薰与诸友常游宴其间，所见藏家名迹甚多，融会意会，创作了不少优异作品。据顾文彬《宦游鸿雪》中说，苏州怡园初建之前，顾曾推选任薰为园作设计图。怡园现存的园景结构分为工具两部，隔以曲折的复廊，并以漏窗相同工具景致，使园景显得幽深玲珑，这是出于任薰构撰的结果。由此可知任薰还长于园林设计。
任薰与海上众多名家广有远足。同治五年（1866年），与其胞兄任熊的生前挚友，早期海上名家范湖居士周闲[1]相助，为吴昌硕画像，周闲填浣溪沙词一首。这幅任薰与周闲相助的吴昌硕画像厥后被史树清题跋：“吴昌硕时年二十二岁，嘉兴名士周闲题浣溪沙词一首，可称相得益彰。二零零二年冬日史树青题”。
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