焦秉贞字画-征集负责人：熊经理
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团扇这种形式在宋元时期曾很盛行，明代泛起了折扇，团扇这种形式就较少盛行了，到清代道光时期，团扇又盛行起来，有许多作者在团扇上写种种体式的诗文或画种种题材的绘画。此外清代中期还泛起了一种黑地折扇，在扇面上用金粉写种种诗文或画种种题材的绘画，以前是没有这种形式的。
清代在字画的名目方面也有些新转变，形式比前代更为富厚，也更考究艺术性。康熙以后，险些没有不署名款的，少少无款作品。名款除了姓名、字号、岁数、年月外，尚有类似画押的款字，如“八大山人”、“牛石慧”等。本人的其他题款也多种多样，有署受画者名字的，称“应酬款”或上款；有在本幅上题诗词的，曰“题诗款”；有写长篇题记，占本幅三分之一或一半以上，石涛、朱耷、扬州八怪都善写这样的长题款；有将题款夹杂在画中的，使字画融成一体，郑燮、吴昌硕擅此道；有一题再题的，称为多题款，石涛、郑燮、高凤翰等人作品多有此种形式，至于写满画面的“落花款”虽不多见，也以新颖名目泛起。且上款的称谓，在清中期以后，岂论字画或绘画作品，或称官职，或称其他，如某某军门大人、某某中丞大人、某某老公祖、某某老父台、某某先生雅属、某某仁史大人雅属、某某法家正之等等。这种称谓在元明时期是不会有的。
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二、字画的小我私人威风凛凛威风凛凛
书的点画、结体，不是静止的而是变换的。从这一种书体到那一种书体——如真、草、隶、篆，这一家的书到那一家的书，发生了干万万万差异的形体，每个书家通过点画与结体所形成他自己的特殊形体。其中就发生它特殊的性格，这就是威风凛凛威风凛凛。可是一家信体有一种特殊形态而这种形态也不会牢靠稳固。首先在书体自己的历史行程中要变，这个历史行程，一样平常都把它分成几个时期——早、中、晚期，或前后期。字从廋的变到粗的，或粗的变到瘦的，长的变到扁的，或扁的变到长的等等，这是从他的形式方面看；从硬的变到软的，或软的变到硬的，扁的变到圆的，或圆的又变到扁的，稚弱的变到苍老，或苍老又变到稚弱等等字，这是从它的质的方面看。从形式上看，是熟悉的看法；从质的方面看，是熟悉的深化。
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那么，在字的自己历史行程中既有各个时期的自然转变，其性格变稳固呢？纷歧定，这要从详细的情形而定。当一种书体在它自己的历史行程中，它的性格或者变或者稳固。而在一个书家所善于的几种书体中，它的性格也许相同也许差异。如元倪云林的字，前后的性格是稳固的；明祝枝山的书体有许多几何种，它的性格就相当重大；徐渭的书体有多种而性格是一致的；清金农的早、中、晚期是差异的，中期以后的隶书与行书的性格相同。
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