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谢稚柳先生曾著文先容此图，他是这样叙述“落墨”的：“所谓‘落墨’，是把枝、叶、蕊、萼的正反凹凸，先用墨笔来连勾带染的所有把它描绘了出来，然后在某些部分略略的加一些色彩。”也就是说，一幅画的形和神，都是用墨笔和墨色来“落定”，着色只是辅助。这体现了徐熙在文字上的斗胆刷新。
以《雪竹图》观之，图绘雪后的枯木竹石。下方是巨细数方秀石，不重勾勒而用水墨晕染出结构，留白以示积雪。石后中央是三竿粗竹，挺秀茁壮，细枝遒劲，残叶纷披。旁有数竿被雪压弯或折断的竹子，或粗或细，或断或弯，又有数竿细竹穿插其间，显得姿态多变，情趣盎然。左旁则现一段枯树，枝杈被折，或勾叶，或晕染留白，映衬雪景的萧瑟。
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而在描绘上，勾皴与晕染，粗笔与细笔，浓墨与淡墨，墨染与留白，兼施并用，同样是谨严的写实作品，与北宋盛行的“细勾填彩”、务求传神的画风相较量，显得率意而特殊，然而却也更多转变，更富情趣。
6月6日晚，北京匡时春拍举槌，被定为一级文物的三件宋代字画《宋人摹郭忠恕四猎骑图》及南宋《吕祖谦告身》、《司马伋告身》划分以8050万元和2875万元、2012.5万元成交。前者由刘益谦竞得，缔造了本季春拍古代字画的拍卖纪录。
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据北京匡时先容，原藏于清宫的《四猎骑图》1922年被溥仪以犒赏溥杰名义盗运出宫。《司马伋告身》和《吕祖谦告身》则为首次面市，为史学界对宋代官制及其运行的研究提供了名贵的手文献。《四猎骑图》曾于2010年嘉德春拍以7952万成交。
据北京匡时先容，《四猎骑图》乾隆年间进宫，由四片素绢册片改裱拼成一卷古代北方游牧民族生涯风情画。画面笔触质朴有力，设色典雅，两宋院画威风凛凛威风凛凛斐然，但画卷无落款，作者可能是徽宗朝代的翰林字画院的一位宫廷画师。
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