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主要的问题是，观画者惯常以李苦禅晚年时期的作品威风凛凛威风凛凛为范本而判断真伪。多年来，李苦禅早年作品往往被当成赝品或"非代表作"看待，以至价位大受影响。殊不知他在各历史时期的画风是有所差异的。大致可以这样区分：阶段，1922年前的"高唐时期威风凛凛威风凛凛";第二阶段，1923年拜师齐白石门下至1929年间的"早期师承威风凛凛威风凛凛";第三阶段，30年月至40年月题材富厚画面潇洒的威风凛凛威风凛凛，更寓爱国民族气节;第四阶段，1949年至1958年的"新""旧"颠簸时代的画风;第五阶段，1959至1964年的"盛期威风凛凛威风凛凛";第六阶段，1965至1971年"很是时期"画风;第七阶段，1971年底至1976年"宾馆画"与"批黑画"的"后很是时期"画风;第八阶段，1976年至1980年上半年的"晚年画风";第九阶段，1982下半年至1983年仙逝前的"晚年画风"。以上九段仅系相对而分，终究画风一如人生，本是一直的长河一样，后段的画风中或多或少的会保留先前各阶段的因素
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因那时他的姓名是李英杰，字超三，故题名款为"超三"、"李英杰"、印文亦如是。彼时作品历劫多，故研究李苦禅艺术者，当极其珍视此期作品。此期作品威风凛凛威风凛凛延至1922年，中央有所转变，是由于1918年暑期，李英杰首次晋京，与北京大学的业余画法研究会导师徐悲鸿偶遇，得其教授西画要领与知识，遂尊其为西画启蒙先生，并遵照徐师关于"中西合璧"开创国画新途的教育，立定了一生从事绘画艺术的远雄心向。
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1923年李英杰又更名李英，并接受同砚林一庐赠名"苦禅"，故以后题画始用"苦禅"名款。1923年秋季，他拜师齐白石大师，成为齐门位入室学生。以后他的画风颇似齐师与吴昌硕，章法、文字、题材、设色，尤其题字更似其师。章幅也以一尺宽，三尺或四尺长的条幅为主，横幅则少少。文字阴险苍劲，行笔似速而不失稳重。不久，又融入了八大山人和石涛的文字，更在题材上只管避开齐师的常画题材，把自己的"大黑鸟们"移为主要题材。
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