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哥釉瓷的主要特征是釉面开片，这是发生在釉面上的一种自然开裂征象。开裂原本是瓷器烧制中的缺陷，厥后人们掌握了开裂的纪律，有意识地让它发生开片，从而发生了一种奇异的美感。宋代哥釉瓷釉质莹润，通体釉面被粗深或者细浅的两种纹线交织切割，术语叫作“冰裂纹”，俗称“金丝铁线”。哥窑瓷土脉微紫，质薄，有油灰色、米色、粉青色三种瓷釉彩，外貌满裂纹。
由于土质含铁量较高，烧胚时发生还原，瓷器胚呈紫黑铁色，瓷器没有涂釉的底部展现瓷胚原来的铁色，叫“铁足”，而釉彩较薄的口部呈紫色，叫“紫口”，俗称“紫口铁足”。一样平常来说，大器小开片者和小器大开片者颇为珍贵。由于哥釉瓷详尽、细腻，以后各代对它都有仿造。特殊是到了清代，还泛起了一个仿哥釉瓷的热潮。到了清朝后期，哥釉显着地不如清前期，颜色越来越深，开片越来越细碎，釉面甚至泛起凹凸不平的疙瘩釉，胎质也变得松散。
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就哥窑瓷器而言，所谓的“釉面开片”是指发生在釉面上的一种自然开裂征象，也叫做“金丝铁线”。“金丝”指细碎的开片，因常呈黄色，故曰“金丝”。“铁线”指那些大块的开片，呈玄色，名为“铁线”。明代《格古要论》中对“金丝铁线”的叙述是：“哥窑纹取冰裂、鳝血为上，梅花片墨纹次之。细碎纹，纹之下也。”那么为什么在哥窑瓷器的外貌会泛起这样的纹路呢？这完全是在烧制历程中，瓷胎和釉彩的膨胀系数差异所致。当瓷器出窑后，釉会自然开裂。这种开裂原来完全是工艺上的重大缺陷，但聪敏而灵巧的中国工匠极为有心，他们徐徐在实践当中掌握了釉质开裂的纪律，然后就有意识地借用釉质开裂的征象而让它发生细腻开片，可说是“化腐朽为神奇”，绝妙使用了工艺缺陷而赋予瓷器艺术以另一份无与伦比且不得不叫人赞叹的美感。至于哥窑瓷的另一标志“紫口铁足”，说的是哥窑坯体多数为紫玄色或棕黄色。器皿的口部边缘釉薄处，由于露出胎色而泛起一层灰紫色。同时在底足没有挂釉的地方则会泛起铁玄色，这便有了“紫口铁足”一说。于是“金丝铁线”和“紫口铁足”也就成了人们鉴别一尊瓷器是否是正宗哥窑瓷的基本依据了。
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官窑和哥窑真品数百年来备受众人所珍视，珍如拱璧，能得以眼见真容、抚鉴亲赏者寥若晨星。现在的拍卖市场上，官窑和哥窑的数目要远远少于定窑和钧窑，几如凤毛麟角。然而，器物虽少，但一有面市便会引得藏家竞相追捧，其精品价格始终居高不下。
从统计数据来看，近年来官窑和哥窑瓷器成交的数目并没有太大的差异，多与少并不完全受市场火爆与否的影响。任何时间泛起，它们都是明星，成交过万万元往往不在话下。近年来是官窑器物大展绚烂的时期，这时代有6件器物的成交价突破了1000万元。其中，一件南宋官窑琮式瓶在国古玩文化艺术品交易春拍中以2016万元的价格创下了内地拍卖市场官窑器物的成交记录。香港苏富比春拍中，南宋官窑粉青釉纸搥瓶更是以约合人民币6077万元创下了官窑瓷器的天下记录，至今未破。
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