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四角外各置圆座乳钉一枚，围有连珠纹一圈，将镜背分为四区，其间饰以青龙、白虎、蛟龙、奔马四兽，浅浮雕而成。神兽造型各不相同，其中青龙回首摆尾，双角细长，鬃毛根根可辨，描绘极为详尽；白虎张牙舞爪，仰面向前，身侧似有一翼，威猛无比；蛟龙仰面阔步，头生一角，龙鳞片片可数；战马飞跃，回首嘶鸣，背负马鞍，极为俊猛。四兽造型优美灵动，体态强壮，细微之处各有妙趣，极富动态之感。近缘处饰栉齿纹一周，宽缘上为变形围绕的四神图案。黑漆古，品相完善。
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铜镜一样平常是含锡量较高的青铜铸。在古代，铜镜就是古代用铜做的镜子与人们的一样平常生涯有着亲近关系，是人们不行缺少的生涯用具。它制作优异，形态雅观，图纹华美，铭文富厚，是中国古代文化遗产中的瑰宝。
两宋时期，青铜镜生长愈加适用化、民俗化。除了官造镜之外，民间造镜越发普遍，这得益于手工业的生长和商品经济的流通。以是谈到宋代铜镜，其代表往往是民间私造镜而非官造镜。基于这一点，宋代青铜镜与前代相较量，首先生长转变的就是铸镜所在的普遍化，且形成了几个著名的铸镜中央。如浙江的湖州、临安，湖南的潭州，江苏的建康，江西的饶州、吉州，四川的成都和福建的建州等为著名。另外，青铜镜自己也具有了很浓郁的民俗特点。
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首先从纹饰上来看，多选用来自于现实生涯中常见的题材，如牡丹、菊花、桃花、缠枝花、双鱼纹、鸟兽纹、双龙纹、双凤纹、山水人物、亭台楼阁、仙人故事等，都是常见的图案。如清宫旧藏器“莲花飞蝶镜”，围绕镜钮饰一周圆点纹，外围缀以三朵莲花，间饰三只蝴蝶，极具图案化。此类铜镜洛阳周围出土较多。
再如“龟鹤仙人镜”，元宝形钮，钮侧有长须仙人端坐，饰背光。钮另一侧是童子献寿图案。钮上有飞鹤，钮下饰龟和花卉。纹饰间空缺较大，铸造也粗拙。此类镜与出土器较量，1974年浙江衢州市龙游公社出土一面菱花镜与之纹饰相同（《浙江出土铜镜》147）；《岩窟藏镜》四·29与此镜图案相同，但纹饰左右相反，据称系“宋金时期山东东南路修公路时出土”；另《四川省出土铜镜》也载有两面，一为重庆出土，一为绵阳出土。
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