油画,是地道的西洋画种。它像乐器中的钢琴,表现力很强。凭借颜料的遮盖力可以反复修改和深入刻画,色彩丰富。在中国,油画有规模的传入是19世纪初叶。新中国成立后,随着苏联油画的影响以及各大美术院校油画专业的开设,这一画种得到了强势的发展。尤其是改革开放以来,人们走出国门,在世界各大美术博物馆间徜徉,亲眼目睹大师们的油画风采,领略了各种流派风格,揭去了其神秘的面纱。中国油画教学、写生、创作、研讨等各方面都取得了长足的进步。
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然而有一个不容忽视的现实,中国油画水平与世界先进水平相比,还存在明显的差距。尤其在色彩问题上存在着“水粉化”现象:许多作品画面比较单薄,弥漫着脂粉气,似乎不是用油画颜料画出来的,倒很像是用水粉色制作完成的。这当然只是一个表象,究其原因是中国油画对本体语言挖掘不深,具体说是对色彩内涵的理解、组织、表现等各个环节停留在浅层次。事实上,人类对色彩奥秘的探索历史并不长,文艺复兴时期色彩作品的面貌还比较单一,直到17世纪下半叶英国科学家牛顿用三棱镜进行白光分解,发现光的折射率和反射率不同,才造成物体色彩的差别,从而揭开了色彩之谜。从此后西方油画色彩面貌才发生了根本性的变化。法国印象派就是在这种科学精神指导下进行的油画艺术实践,这一流派在对客观物理性的色彩研究方面取得了不俗的成果。而后印象派的色彩则进入到一个主观表现的新天地,对油画的色彩驾驭达到了一个更自由的王国。
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