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伪品用笔达不到溥儒的火候。由于溥儒的用笔极有特色，他很强调笔锋，通过笔锋的转变，完成差异形态的线条；在行笔的历程中时时有折笔顿挫的行动，形成一个个锐利的角，线条很是爽利流通。这种行笔要领，力度、节奏要恰到利益，笔要放得开又要收得住，造假者基础模拟不了。
我们再看树的枝干，虽模拟真迹的画法，但行笔抖抖索索，作机械的提按，笔下泛起齿状的线条，显得做作细碎。山石的皴笔松散缭乱，行笔的偏向险些一样，线条呈平行状，山石前后的空间关系也交待不清。两只玄色猴子的渲染还算到位，但细细寓目，就可以发现，笔触较细的地方，它的用笔不够松活，难以体现猴子毛绒绒的质感。猴子的黑颜色也染得太过匀称，墨色没有浓淡的转变。
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同时，伪作题跋的章法也显机械，每个字匀称排列，状如算子。而用笔更为蹩脚，每个点画的笔处，处置赏罚出锋的行动太生硬，带出的锋毫要么疲软乏力，要么单薄刻露;转折的地方，护不住笔，以是圭角妄露，笔画偏锋居多。而真迹的用笔，迅疾爽利，八面出锋，线条虎虎有生气。
另外，溥氏画的大雁、飞鹤、白头翁和牛马等，造型准确，形象生动，画风清新生动，富有内蕴和韵味。好比《沙场骏马图》(故宫藏)，绘一匹骏马驰聘于荒原上，形神毕肖，画中自题：“沙场战罢鼓声沉，老去空徐伏杨心。只有昭王怜骏骨，峻增犹得折黄金。”诗作吐露了作者怀才不遇的愤愈心情。与此相反，一些仿造的花鸟轴，多数造型掌握禁绝，笔法噜苏，格调低俗，缺乏书法的笔力。纵然摹得很好的作品，也只有外貌的形似，文字机械生硬，像动物的标本。用更形象的话说，犹如“死猫怒视”，有形无神。
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从传世作品看，溥儒所作的山水画，多为临古之作，很少有写实的，他所画的山石森林，或高岩深壑、巨木长松，或雪景寒林、烟云迷漫。所画楼阁，一样平常不用界尺，但连天接云，有一股皇家气派。他的多数山水画上有大段的题诗，或缮写昔人的佳句，但画论很少，所题之字，以行草为多。此外，他所用的颜料极为考究，听说全是宫里的御用珍品，朱磦、赭石、石绿，这些颜料的色泽，也只有在他的画里才气见到。
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