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在历代绘画史籍和著录书中，记有荆浩作品共五十余幅，其中山水画占绝大部分，也有少量人物画。
荆浩对中国山水画的生长作出过主要孝顺，将唐代泛起的“水晕墨章”画法进一步推向成熟。他总结了唐代山水画的文字得失，以为李思训大亏墨彩；吴道子笔胜于像，亦恨无墨；项容用墨独得玄门，用笔全无其骨；只有张璪文字积微，真思卓然，不贵五彩，获得他的一定。
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荆浩的山水画文字两得，皴染兼备，标志着中国山水画的一次大突破。他所作的全景式山水画更为富厚生动，其特点是在画幅的主要部位部署威风凛凛雄浑的主峰，在其他中景和近景部位则部署乔窠杂植，溪泉坡岸，并遮掩村楼桥杓，间或穿插人物运动，使得一幅画境界雄阔，景物传神和构图完整。
荆浩的这种全景式山水画，奠基了稍后由关仝、李成、范宽等人加以完成的全景山水画的名堂，推动了山水画走向空前未有的全盛期。
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至于现在传为荆浩所作的五幅画－－美国纳尔逊美术馆珍藏的雪景山水、日本大阪市立美术馆珍藏的山河瑞霭图、台湾故宫博物院珍藏的渔乐图等，其真伪都存有争议。
所著《笔法记》为古代山水画理论的经典之作，提出气、韵、景、思、笔、墨的绘景“六要”。现存作品有《匡庐图》《雪景山水图》等。常携笔摹写山中古松。自称兼得吴道子用笔及项容用墨之长，缔造水晕墨章的体现技法。亦工佛像，曾在汴京（今河南开封）双林院作有壁画。是中国山水画生长历程中具有主要影响的画家之一。
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