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在文字上，考究取岭南画派之长而更求新意。为阻止疲软艳俗，考究笔与墨的团结。他一样平常先用墨色打底，浓淡相间相破，体现孔雀的体形结构，然后在墨底上加色，先用淡赭石渲染，再于颈部、同党的局部和翎眼处加上厚重的石青、石绿，使这样色彩得以依托。蓝孔雀的脖子是他处置赏罚得具特色地方之一，用浓墨破锋灵动地钩出颈项边缘后迅速以淡墨在内边破之，使墨色有虚实转变。接着用石膏、孔雀绿等色点于颈部中央，由重渐轻，过渡自然，留有小片白色如阳光下折射的光泽。
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同党的处置赏罚也颇有特色，用浓淡墨破笔侧锋来体现复羽部分，连皴带擦画出花纹之肌理，飞羽处的大笔浓墨则不施色彩，这样在艳丽的色彩中保留一块深沉的墨色，形成强烈的艺术对比，从而使袁晓岑笔下的孔雀在今世画坛上独具一格。1988年他应邀为人民大礼堂创作的5米长、3米高的《瑞鸟图》，构图巧妙，设色沉稳，意境清雅幽静。
袁晓岑画鹤也颇有小我私人特点，除了常用技法外，尤考究力度和动感。仙鹤形体转折处均被处置赏罚成方形，尤其是脖子的用笔力度夸张到极限，但并不突兀，反而给人硬朗挺秀之感。其次，他经由恒久的生涯积累，多次视察鹤的运动纪律和生态情形，对其神采奕奕的动态结构早已了如指掌，因此抛却前人程式化的描绘和狭窄的意境转达，选取活生生的充满动感的瞬间展现其生气勃勃的自然状态。
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如成年鹤在求偶或即将滋生时，雄鹤常把两翅舒展，颈向前伸，两脚腾空，且跃且舞，舞姿极具美感。尚有鹤在腾飞时，往往先跑动几步，尔后摆动同党。落地时，先将两腿垂下，约距地面两三米时略弯曲，同党快速发抖几下，然后着陆。画家对这些动态都做了细腻视察和生动体现。
在1993年完成的代表性作品《百鹤图》长卷中，他把100只仙鹤同置于空缺配景上，展现了包罗觅食、梳羽、栖息、相依、入睡、醒觉、嬉戏、追逐、高歌、长鸣、搏击、狂舞等多种情态。整个构图威风凛凛连贯、节奏鲜明，每张四尺宣纸都是一个单元，接缝处可以断开，也可装裱后连成一个整体。每只鹤之间也考究团结、虚实相生，确是情景融会，凝聚了画家的艺术灵感和对人生的孜孜追求。
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