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对这两种头脑，张仃以为都无益于中国画的继续与生长。张仃一方面热情勉励受到守旧主义攻击的老画家推陈出新，勉励他们从恒久临古的套子中跳出来，到生涯中去获取新的感受，处置赏罚新的题材，生长传统技法；一方面特殊申饬人们小心虚无主义的危害。
可是，中国画简直必须生长。张仃以为，首先，作为文化遗产，中国画的古代作品和古署理论，是到了举行学术总结的时间了，否则，维护者和攻击者都不知道在维护和攻击什么。其次，更主要的是，中国画家要到生涯中去，积累素材，把写生作为创作的须要手段，学习在生涯和自然中直接形貌所体现的工具。另一方面，认真学习遗产，以摹仿要领，加深对古典作品的熟悉并掌握文字技法的纪律。对中国画家提出的这种"双管齐下"的要求，也正是厥后长安画派的口号："一手伸向生涯，一手伸向传统"另外，作为技法，张仃特殊强调，水墨之外，要生长重色画法，恢复并生长唐宋传统，为以后中国画创作带来越发壮丽的色彩。
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张仃（1917年05月19日—2010年02月21日），男，号它山，辽宁黑山人；中国今世著名国画家、漫画家、壁画家、书法家、工艺美术家、美术教育家、美术理论家；曾担任中国文联委员、中国美术家协会常务理事、中国美术家协会天下壁画事情委员会主任委员、中国工艺美术家协会副理事长、中国画研究院院务委员、黄宾虹研究会会长、中央工艺美术学院教授、院长、《1949—1989中国美术年鉴》照料等职务。
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1949年设计天下政协会徽与届天下政协聚会会议纪念邮票，认真和加入开国大典、天下人民代表大会美术设计事情，设计刷新怀仁堂、勤政殿，设计天安门广场大会会场和新中国批纪念邮票。
1950年任中央美术学院适用美术系主任、教授，向导中央美院国徽设计小组加入国徽设计。1955年加入中央工艺美术学院筹建事情，1957年调任中央工艺美院副院长，1981年任中央工艺美院院长，后离休。1999年中央工艺美术学院并入清华大学，更名为清华大学美术学院，张仃欣然复出，担任美术系事情室博士生导师。
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