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除了徽州外，杭州和嘉兴的联系相对更细密些。嘉兴处于苏、松、杭、嘉、湖等五府的中央，以是文人鉴藏家及骨董商来杭州时，嘉兴是必经之地。
但事实上嘉兴的字画市场并不能和杭州、苏州、南京等地相提并论。南京的秦淮河夫子庙、苏州的虎丘与阊门、杭州的昭庆寺香市，都有稳固的骨董店肆和专门的艺术品市场。而嘉兴却没有，他们只能靠摆地摊的形式谋划字画，如《味水轩日志》所述：“是日，胡敬竹于院前摆摊铺持卷轴回。”然而，嘉兴却是江南字画艺术品流通的集散地之一。据《味水轩日志》统计，李日华过眼的宋以前的画104件、元画251件、明画346件，合计701件之多。八年间，往来于味水轩的骨董商贩达256人次。从这些数字中，可以验证其时嘉兴的字画流通之盛。
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之以是形成这般时势，既有地域的缘故原由，又与当地几位珍藏巨贾相关。嘉兴有项元汴“缥缃墨粉，富甲东南”的天籁阁，比项元汴晚数十年的汪爱荆、汪砢玉父子，在项去世24年后于城南筑东雅堂，也是赫赫著名。项家豪富，聚藏珍玩无数，在其时算是压倒一切的大珍藏家，正如王世贞所言：“今吴兴董尚书家过百万，嘉兴项氏将百万，项之金银古玩实胜董，田宅典库赀产不如耳。
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这一时期鉴藏家之间来往亦十分亲近。这些文人鉴藏家频仍地两地往来，对江南艺术市场的互动起到了起劲作用。栖身在嘉兴的李日华险些每年到杭州数次，一待就是几个月，而他每次去总是入住昭庆寺。在这寺院前面有个混淆型的字画骨董市场，李日华曾在这里购得一件郭熙的《扶桑晓日》，他家尚有一幅沈周仿董源画也是“十年前得于昭庆寺廊摆摊铺”。
除嘉兴外，杭州和苏州亦相互影响。苏州字画市场十分繁荣，使得唐寅、都穆、祝允明等画家险些完全将书法绘画作为商品来看待。因此，苏州也是杭州及江浙地域的珍藏家、骨董商常去之地。冯梦祯在《快雪堂日志》中多次提到在苏州会晤鉴藏家和收购古玩字画之事。苏州蓬勃的市场交易导致字画作伪十分放肆，其阊门一带就是专门制作赝品的地方，当地的伪作大量地流入杭州市场。
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