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但他们上追北宋以前的传统威风凛凛威风凛凛，特殊是董、巨、二米、李、郭等诸各人面目，并从中寻找出新的拓展之路，在不脱离真实山水的条件下，以文字体现新的视觉形象；把诗文字画团结在一起，以寄情达志的写意手法来推动元代山水画向宿世长，使元代山水画从融汇到成熟都形成了一个特殊的时代威风凛凛威风凛凛和面目，使传统文人画在元代进入了崭新的阶段。
元代画坛名家辈出，面目富厚多彩。“近代丹青谁豪，南有赵魏北有高”的一代英才高克恭就是其中的一位。
高克恭(年)字彦敬，号房山道人，多数房山人。其祖先是西域畏兀儿族人(今译维吾尔)，占籍大同，他的祖父与汉人通婚，其父高嘉甫被六部尚书招为女婿，但他无心宦海生涯，便就隐多数西南郊的房山。
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高克恭从小在父亲的教育下，受苦勤劳，潜心念书。1275年，27岁的高克恭便先了仕途生涯，先由京师贡补王部令史至户部主事到江南行台治书侍御史，后官到刑部尚书，他晚年寓居钱塘。
高克恭虽身居显要，但一生清廉，勤于政务。他任江南道监察御史时起劲提倡“敦学校，选实才，汰冗官，增吏俸，慎刑狱”。身世官宦之家，深受汉族文化熏陶的高克恭，看待汉族士人阶级的人们更是倍加关爱。在任江南行台治书侍御史时代，划定“凡以儒籍占者，皆定为户”的政策，和元代统治者所持截然差异的态度，受到宽大士人阶级的拥护。
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据纪录，每当朋侪相聚，高克恭则酒酣兴发，纵墨挥毫。从政之余，挥写丹青，钟情于山水。高克恭是我国维吾尔族文学史上位著名的田园诗人，其诗质朴、清新，诗意之美和他的山水画威风凛凛威风凛凛一样，让人心旷神怡。
高克恭的山水画师承二米兼学董、巨，“米氏云山”多以水墨晕染为主，多不见笔，积点成线，形成一种空蒙迷惘的景致。高克恭虽出二米一门，但所作云山文字并重，使画面有骨有肉，丰满许多。同董、巨的山水画相比，高克恭弱化了大山、洪流的写实因素，而强调文字技巧是从自然再现升华为艺术体现为主的形式语言，突出清静、质朴的意境气氛。
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