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在祁文杰看来，珍藏丰子恺漫画让他意识到中国绘画可以到达的艺术高度，这种高度不仅是手艺上的高度，更是美学境界的高度。丰子恺漫画所转达的正能量更是给了祁文杰不少心灵宽慰。祁文杰认真地说，这些能够举行时代传承的艺术作品虽然会在经济生长的时间泛起出应有的物质价值，然而给人带来的精神层面的意义更是无法估量的。
祁文杰十几岁便投身香港漫画事业，三十岁左右先相识丰子恺漫画，1998年脱离漫画界却在丰子恺个展上真正感受到他的作品带给自己的心田震撼，被他的漫画深深感动，漫画以另一种方式重新回到祁文杰的生涯。谈及丰子恺漫画对他的创作意义，他体现自己已经多年未拿起画笔。可是若是有一天重拾画笔，他也许会拿起毛笔而不是之前的钢笔，像丰子恺的漫画一样，带给更多人心灵的实力。
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提起漫画,现代著名的当属丰子恺。只管他一再强调,中国漫画非由其开启,但后人仍将他敬称为“中国抒情漫画的首创者”。1924年,他凭着一幅古诗新画《人散后,一钩新月天如水》一举成名。评价子恺漫画时,国内专注珍藏子恺漫画、民国漫画理论研究者吴浩然以为,其古诗新画与儿童相两大题材,影响力亦。
丰子恺自幼喜欢绘画,十二三岁即摹仿《芥子园画谱》。十六岁考入浙江省师范学校。他的绘画及文学则获得了李叔同、夏丏尊等名师的指导,这一特殊境遇,为他以后从事艺术蹊径打下了深挚的基本。
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追根溯源,其抒情漫画受谁的影响吴浩然指出,一个是近现代字画各人陈师曾,一个是日本明治和大正时期的抒情画家竹久梦二。丰子恺曾在《我的漫画》一文中写道:“我小时间,《太平洋报》上揭晓了陈师曾的小幅简笔画《斜阳放船好》等,寥寥数笔,余趣无限,给我很深的印象。”据他的后人透露,丰喜欢之余,便对陈的简笔画加以摹仿。厥后亦摹仿了同题漫画《斜阳放船好》,足见陈师曾对他喜欢上“漫画”的启示。而正式吸引他走进漫画天下的人,却是竹久梦二。
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