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他十分浏览梁树年的绘画作品，梁树年也十分祟拜张大千先生，以为他功底深、画路宽、有新意。后经友人先容，梁树年正式拜张大千为师，成为大风堂正式入室学生。回忆这段历史，梁树年说：“我拜大千先生为师，主要是开眼界，先生的技法我也学，但总是学不像，到头来依然故我。学画、画画，要有主见，要有个性……”。梁树年是以一种自主的精神拜师学艺的。
对昔人的学习，对传统的研习，梁树年更是倍加用功。他学习山水画，从明清入手，直追末元。每遇佳作，从不放过，手摹心记，直至了然。在书法上，梁树年也下过极深的功夫。黄宾虹先生说，字画同源，用笔之法从书而来。作画全在笔力，方能透纸。因此书法是中国画的基础。梁树年学书法先学颜，转而学苏、学欧，再学魏碑，几经演变，渐成自家威风凛凛威风凛凛。先生以书入画，运笔作线，节气全生。扎实的功底，深挚的学养，使梁树年有诗字画三绝的美誉。故李可染先生说：“梁树年先生的画，文字功夫是很深的，他用笔把大自然的威风凛凛体现了出来。没有文字功夫的人是写不出来的。”
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从梁先生早期作品中我们可以看出一些他的绘画功底的渊源。但现在所能见到的梁先生的早期作品不多，1996年在中国美术馆展出的《关蒲雪图》(1947年)、《观泉图》(1948年)也可见一斑。《关蒲雪图》为小帧青绿山水，拟董其昌笔意，设色、用笔颇精到。《观泉图》为淡雅大幅，设色淡雅，用笔润秀，有明人笔意。在历代山水各人中，梁先生尤偏幸王蒙、石涛，受其影响亦深。那次展出的50年月梁老所画13开册页，均为水墨山水，多用王蒙、石涛法，笔苍墨润，元气淋漓，深为专家们钟爱。黄润华先生在画前驻足良久，赞叹不已。这帧册页，现已为中国美术馆珍藏。
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早在20世纪60年月，梁树年基本挣脱早年以摹古为主的创作模式，先面向生涯，由师昔人转为师造化。他的这一转变有其时的时代配景因素。上个世纪30年月先掀起的写实主义浪潮，至50、60年月已经生长到岑岭，成为其时主宰中国画坛的主流。面向生涯，师法自然，对景写生，在山水画家中蔚然成风。老画家也纷纷转变看法，投向大自然。但梁树年的转变换是他近30年的艺术实践后的觉悟。他觉悟到“师昔人莫如师造化”，而且“自恨觉悟之晚”。特殊是其间梁树年先后转入北京艺术学院、中央美术学院执教，为他深入生涯，师法自然，以实现自己的创作转变提供了须要的实践条件。
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