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黄公望的《富春山居图》，《九峰雪霁图》着实都是浑然之作。黄公望为何不死？是由于他的混沌精神吗？以是，回到我们自己来说，怎样重返混沌，怎样在现代性里重修新的混沌？这是一个相当主要的课题。黄公望挚友张伯雨说他：“峰峦浑朴，草木华滋，”这应该也是黄宾虹昔时的理想，而在这样一个断裂的很是慌忙与浅陋的时代，谁尚有可能发出苍浑之声呢？
黄公望的画主要有两个特点，一是浑然，一是仙人气。重修我们时代的《富春山居图》与《九峰雪霁图》又谈何容易？黄公望一生就是这两幅作品为主要了，《富春山居图》是弘大叙事，同我们历史上许多的《溪山无尽图》是一个意思，就是只有在山水里才有我们人生的永恒性。
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其中,元代各人黄公望《虞山图》曾为果亲王(康熙的第十七子允礼)鉴藏,并两次题跋于其上,多达300多字的楷书恭谨精严,后有杨仁恺、史树青、单国强等鉴藏家题跋。整幅山水雄浑秀润,气息淹雅;王冕《墨梅》四屏威风凛凛恢宏,4轴均有著名画家王震题签;广东大儒陈献章书法轴,写江门景诗,书风朴茂灵动;而扬州八怪郑板桥的小轴八分书,集奇、巧、拙于一体,既真且精。
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黄公望（），元代画家。本姓陆，名坚，汉族，江浙行省常熟县人。后过继永嘉府（今浙江温州市）平阳县（今划归苍南县）黄氏为子，居虞山（今宜山）小山，因改姓黄，名公望，字子久，号一峰、大痴道人。中年当过中台察院椽吏，后皈依"全真教"，在江浙一带卖卜。擅画山水，师法董源、巨然，兼修李成法，得赵孟頫指授。所作水墨画笔力老练，简淡深挚。又于水墨之上略施淡赭，世称“浅绛山水”。晚年以草籀笔意入画，气韵雄秀渺茫，与吴镇、倪瓒、王蒙合称“元四家”。擅书能诗，撰有《写山水诀》，为山水画创作履历之谈。存世作品有《富春山居图》、《九峰雪霁图》、《丹崖玉树图》《天池石壁图》等。
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