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远山朦胧，绿水流韵，渔舟唱晚，野渡无人，我国的水墨画以其幽深而辽远的意境而让人心醉。到了清代，随着瓷器体现手法的纵深与拓宽，就泛起了如水墨画般的瓷器，这即是“墨彩瓷”。
严酷来说，墨彩瓷并不是瓷器的一种，“墨彩”只是一种体现手法，在五彩、珐琅彩以及粉彩之上都有应用，这些品类集中起来称作“墨彩瓷”。墨彩瓷是先在烧成的白中泛青的瓷器上施以水墨彩，然后再经低温烧成，宛如一幅幅水墨画，因此受到文人雅士的喜欢。墨彩是以水墨彩绘为主，辅助性的有部分粉彩，如蓝粉、淡黄等，不外，墨彩瓷上粉彩面积都不是很大，主要起遮掩作用。
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墨彩在明代时就有应用，在五彩瓷上常有体现。不外，墨彩真正的兴起是在清代雍正时期。清朝到雍正时，社会安宁，国富民强，老黎民安身立命，朝廷不胡乱折腾，以是经济的生长到达亘古未有的水平。再加上雍正自己就是一个看法独到的艺术鉴赏家，在他当政时代，对瓷器的烧制更是全心起劲。雍正虽主张“儒释道”三教合一，但其心田倾向于玄门，以是，雍正时期的艺术品多考究淡雅，自然不事雕琢，与道家文化“道法自然、天人合一”是一致的。以是，墨彩瓷在雍正年间突然勃发并蔚为大观也是顺理成章的事。
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“珠山八友”是景德镇官窑衰落伍一批粉彩和瓷板画名家的统称，由于在艺术上追求“扬州八怪”的意境，以是仿其名曰“珠山八友”。在“八友”中，邓碧珊考究“中西团结”，东方神韵融合西洋技法，颇为其时敬重。邓碧珊有“鱼王”称谓，由于他从小生涯在鄱阳湖畔，钓鱼打渔是生涯常态，以是，对鱼十分熟悉。邓碧珊的《鱼藻图》笔调细腻、情趣雅致，使鱼“游而不散”，生动生动，在其时名重一时。
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