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全景花鸟画在宋初已有了成熟的作品，黄荃之子黄居寀的传世之作《山鹧棘雀图》就是一幅全景花鸟画的代表作品，画面以近景为主，通过山石、灌木的结构使画面有高度之感，而且通过水流的回环使画面发生纵深感，犹如全景山水画与花鸟画的团结。
吕纪略晚的杭淮在其《双溪集》中有诗云：“吕纪昔在宪宗朝，指挥直入明光殿，金盘赐予出金银，落笔天颜生顾盼”。听说吕纪在画作上常用寓意手法对天子劝谏，天子知其专心，曾说：“工执艺事以，谏吕纪有之。”吕纪入宫之初的成化年间，林良的绘画正风靡宫廷，而林良的作品都以水墨淋漓为特色，以是吕纪虽然初所学为工笔重彩画法，入宫后早期的作品却威风凛凛威风凛凛极近林良，是以水墨淡彩画居多。
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生在浙江宁波的吕纪在回覆明武宗问及家乡风物时说：“村前绕水，飞禽嬉其上，异乡不行见。”以是水墨淋漓的画法应该是吕纪所善于的，吕纪由水墨浅色画转为工笔重设色画，直接的缘故原由是为了顺应差异天子的差异口胃，详细说来就是弘治天子朱佑樘的浏览口胃差异于他的父辈成化天子朱见深，从而造成了吕纪花鸟画威风凛凛威风凛凛的转变。但不管是何种威风凛凛威风凛凛，吕纪的花鸟画均是以全景构图的。
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远宗南宋院体格，廷续了黄筌工致详尽的画风及钩勒笔法，并予以发扬，多以凤吕纪画作(33张)凰、仙鹤、孔雀、鸳鸯之类鸣禽为题材，杂以浓郁花树，画面壮丽。亦作粗笔水墨写意者，笔势劲健旷达，与林良相近，与边景昭同为明代院体花鸟画中的临古派代表。传世作品有《桂菊山禽图》、《榴花双莺图》、《雪景翎毛图》、《浴凫图》等。
除画花鸟外，无意也画人物山水。他主要是以工致精丽的院体传统作画，造型准确，设色鲜艳。但也能画生动生动兼工带写的花鸟画。他的画生动，文字清新，是其时与边景昭、林良齐名的花鸟名家。他作画时，常以寓意手规则谏天子，故明孝宗曾说：
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