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在这样一位大师亲近的教育下，李宝林的艺术起步，不仅在于有一个高起点、正途子，还在于乃师丰盛精神的熏染。这历史性的境遇是李宝林艺术人生的幸事。自兹，在大师的教育下，他的艺术之途一先就向着骨力坚凝、势壮力强的雄伟画风迈进。在美院学习时，他主攻人物画专业，但很快他就心仪于山水画，这或许是他的禀性使然。
他是个外柔内刚的人，在潜意识中，他的审美趋向于壮美、大美。他自己曾说：“不知道为什么我总是偏幸大时势、历史感；偏幸淳朴和深挚，”山水画或许更能剖析他的审美理想。由于人不外是自然之子，人在大自然眼前、在旷达的宇宙天地间照旧显得那么眇小。但由于种种缘故原由，这画山水的夙愿直至十四五年后方得实现。
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从他早期的人物画看，真诚的线条是他修建画面的主要语言，这些线用得凝重、厚实、稳健，显然是承继了先生的用线威风凛凛威风凛凛，而这也和他的禀赋、气质极为吻合。应该说在二十余年的人物画创作实践中，李宝林在这一领域不仅成就卓著，而且声名大振，他完全可以驾轻就熟在这条已越过艰难崎岖的路上走下去。
但李宝林是个执著且心怀高尚审美理想的人，山水画不仅寄托着他的理想化追求，而且可染先生也有让他在这一画种承传生长的意思。他也自觉其心性更适合于一种山水境象的表达。基于此，他在20世纪80年月中期，毅然将创作的重心由人物画转向山水画，也由此他跨入了新的艺术探索阶段。
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传统山水画曾有过绚烂的历史，传统画家也习惯于守卫固有的绚烂。对前代大师陈陈相因、顶礼膜拜、承传延续、述而不作已习以为常。这种趋同与内守的文化传统习性流弊至今。像李可染这样一位大师，对于诸多学生来说，他同样既是继续的宝库，又是出新的羁绊。李宝林作为可染先生重视的学生，也面临这样的问题。但也正是在这一点上，朴厚的李宝林，显出了他同乃师一样“若愚”的风范。
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