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古玩经纪人：熊经理
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米芾的画虽然没有留下来，然而他的绘画在中国绘画史上却有着不行忽视也不容
忽视的职位与成就。若是我们在中国的山水画史上将他的名字与他所缔造的画法抹掉，那人们就无法明确为什么从十二世纪起，中国的绘画会从北宋的注重写实而走向了小我私人情绪的表达。吴师道《吴礼部集》卷十八《米元晖云山图》内里有几句话说得很是深刻：“书法画法，至元章、元晖而变。盖其书以放易庄，画以简代密。然于放而得妍，简而不失工，则二子之所长也。”简直，书法到了米芾的手中，才算放旷起来；画法到了米芾的手中，也才真正浅易起来──而这一切都在米友仁的作品中获得了体现。他的画内里不大泛起物象，而只是云烟缭绕，然而由于他对高明的书法修养和用墨的技巧，却给了他另一种实力，一点也不故障他的小我私人意见意义的吐露。他有时兴之所至，手边有什么就用什么，如莲蓬。也就是这样，他开创了中国绘画史上“自娱”一派。米友仁经常在自己的画上写着“墨戏”二字，就是这一传统的延续。》
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就把米氏父子的这一缔造比之于诗圣杜甫、大书家颜真卿那样的孝顺：“唐人画法，至宋乃畅，至米又一变耳！”另一个则是赞美他们的妙意创真，有如造化之生气。如钱闻诗题米友仁《潇湘白云图》中所说：“雨山、晴山，画有易状，惟晴欲雨、雨欲霁，宿雾晓烟，已泮复合，景物昧昧时，一出没于有无间，难状也。
此非墨妙天下，意超物表者断不能到！”米友仁的画是心灵对自然的直接反映，生气远出，仪态万千。他不是局限于自然物象的一时一地，或者一草一木，而是将大自然全幅生动的山水草木都收于纸面之上，云烟晦明，才足以表征我们心胸中蓬勃无尽的灵感与气韵。
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米友仁曾经谈到自己的创作方式：“画之老境，于世海中一毛发事泊然无着染，每静室僧趺，忘怀万虑，与碧虚寥廓同其流！”宗白华先生在引这句话后，把它比作尼采的阿波罗（Apollo）式的精神，以清静的心态，涵映这个天下的宽大精微。以是米友仁这种玄妙境界的实现，端在于他能以平素的精神修养，作育一片天机，然后在凝思寂照中突然一蹴而就的。
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