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《水仙疏篁》一开写水仙一株，后有疏篁一丛。一株水仙烂然绽放四花，花苞被刻意的强调，犹为丰满，水仙原本肥厚的叶片也显得扁平而卷曲，设色明艳，花瓣用粉涂染，渐变中显出颜料自然的厚薄转变，再用花青色勾勒晕染，顿觉花瓣娇嫩欲滴；疏篁枝叶干燥而略见虫眼，后用极锐利细劲之笔写出叶子的尖端，保留了绢的底色，轮廓外用淡花青晕染，突出了竹叶的劲挺英姿。二者一荣一枯，相映成趣。
陈洪绶是一位多产而优异的艺术家。他善于人物、精工花鸟、兼能山水，尤擅版画，是一个画家，是一位“历史上具有支配实力的绘画大师”。多才多艺的陈洪绶能够画出晚明美、具原创性的花鸟画作品，因而成为晚明工笔花鸟创作的一个亮点。本文通过对他取材、用笔、造型、设色、构图的剖析研究，来总结陈洪绶花鸟画的奇异魅力。
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陈洪绶在明末清初的绘画史上有着特殊的职位，是由于他的作品有着奇异魅力——古拙。陈洪绶的绘画将自己对生命与艺术鲜活真实的体会，融入到大的审美纪律中，为艺术审美添加新的血液，从而形成自己的奇异魅力。下面从取材、用笔、造型、设色、构图五方面来体会和研究。
陈洪绶花鸟画的构图无邪斗胆、不拘通例，创意新颖，自成一格。虽然构图形式多种变换，可是始终不失一个宗旨：“成画面之完整，现意境之富厚”。构图服务于耐人寻味的意境，在“象”外获得重新缔造的无限天地。正是围绕这个宗旨，他的构图形式虽然打破了许多传统构图样式的禁忌，可是没有引来审美的争议，反而成就了他绘画的个性，获得了历史的一定。
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陈洪绶的绘画作品，从取材、用笔、造型、设色、构图中都体现出画家对“拙”的明确和追求，“拙”是其绘画创作总的指导头脑，它们配合营造了画面古拙、拙雅、大朴不雕的心胸，是陈洪绶花鸟画的奇异魅力，也是中国文化的永恒主题。
陈洪绶（1599～1652），明末清初著名字画家、诗人。字章侯，幼名莲子，一名胥岸，号老莲，别号小净名，晚号老迟、悔迟，又号悔僧、云门僧。汉族，浙江绍兴府诸暨县（今浙江省诸暨市枫桥镇陈家村）人。
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