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在一幅《仿倪瓒山水》上，先生题曰：“己卯秋天，拟云林子而略去其荒寒之意，缀以人物。”——这正透视着画家起劲入世、乐观向上的人生态度。在20世纪山水画史上，这些从意境、画法两方面把时代特色与传统精神融为一体的作品，有它不行替换的价值。
其峰先生画花鸟，总是力争形神兼备，重视结构、比例甚至透视的准确描绘，而不以变形、装饰为宗。这源自小写意绘画的主撒播统，亦与先生曾师从徐悲鸿有关。但先生画山水，则以意求之，不取一丘一壑的形似，如苏东坡所说，求其常理而不求其常形。其《题黄山图》曰：“吾画黄山，不知其何峰，亦不知其何名，但求神似，不为迹缚。”
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“但求神似，不为迹缚”八个字，适当形貌了他的山水画追求。大致说来，其山水画，可分为相对疏朗恣纵的意笔之作、相对繁密工致的勾皴之作、意笔勾点加淋漓泼墨之作三大类。小笔，秃毫，率多以行草入画，随着感受笔笔生出，而不斤斤于斧劈、披麻诸皴法，忽平远，忽高远，忽深远，或兼而有之，画法多变，不拘一格，而又不失其规则法度。
先生向以教书育人为己任，他的花鸟、山水和书法作品，在抒情寄意的同时，经常自觉不自觉吐露出顺应教学、教授画法的热情。这些山水虽非为教学而画，但种种笔法、墨法、点法、构图法俱在其中，作为课本和范画，不似画谱而胜似画谱。它们的出书，给美术学子以亲授般的指导，是可以期待的。
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孙其峰早年多画山水，厥后着重于花鸟画的创作，尤喜画雄鹰、松鼠和竹、梅、松、柏等，他重视传统字画的文字神韵，兼融西画技法。他继续了文人画重文的优良传统，在绘画、书法、篆刻和画论诸方面，都获得了很高的成就。生气盎然、乐观进取，而不是冷逸荒寒、多愁善感。
在他之前画禽鸟生动传神者首推海派任伯年，近代北方则首推王雪涛。孙其峰的禽鸟生动传神不让王雪涛，利落转变稍逊，而精练厚润、文字雅致似有过之。孙其峰在《谈谈花鸟画的生长问题》一文中将写意花鸟画归纳综合为十六字：
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