曾有人问杨飞云：“像你画到这种水平了，看那些博物馆的画尚有新的熟悉吗？”杨飞云说：“不多了，就差后一点，但却似乎差很远，差得不是外在。有时间画画不是越画越好，始终有个点，有的画一看就知道画家有没有未来。但也有些人纵然有未来却走歪了。”在杨飞云看来，大师的技法不是主要的。“随着自己的实践，看大师经典的时间，每个时期吸收的工具是纷歧样的。大师们有着别人无法逾越的、复述的工具，这个工具就是他们高屋建瓴的精神高度和顽强的人格，站在他们眼前禁不住你不瞻仰。”
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有人提出，随着看法艺术与行为艺术的生长，具象绘画在一定水平上受到挑战，甚至绘画已经殒命了。“绘画不光不行能殒命，它与音乐、舞蹈、文学、戏剧是一样的，绝不行能被取代，包罗图片。现在很糟糕的是许多写实绘画画成了图片，这是灾难性的。照片不是绘画，绘画内里有形象、有故事，好的绘画作品还须注重绘画体现力。图片自己一直在模拟油画，在寻找绘画的构图、效果、光线的处置赏罚等。”杨飞云说，在今天这个获取图像手段异常便捷的年月，作为画家，不应知足与种种处置赏罚手段提供的间接图像资料做依托，应直接走进自然，走入生涯，对景体现，对景创作，返璞归真，重新回到绘画的本体。
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杨飞云以为，油画的写意性是中国一定要走的一条路。“中国人在写意上已经探讨了1000多年了，写意性和西方的体现性有异曲同工之妙，只是提法差异。中国人很是看重绘画的武艺，要求流通、美感，体现的不是像而是意，是境而不是景。”杨飞云说，中国的写意有两部分，一是绘画的节奏和气韵的抒发，二是重意而不重像，即重内在、精神、审美等内在而不重外在。
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