从用笔和画面体现出来的一些特点看，《出山释迦图》当是梁楷威风凛凛威风凛凛已经成型后的中年尾期、晚年头期的作品。衣纹线所用“折芦描”笔法已经形成，树木勾勒有“钉头鼠尾”的描法特点，笔势遒劲尖锐，深具中年画家所具有的精神和体力，用笔细腻、潇洒、熟练、旷达，用笔特征上保留了早年笔法细腻、遒劲的特点，同时在一些笔法上也具有了简略、劲整、疏放、率意的因素，具有晚年用笔的一些特点，因而可以起源判断梁楷创作这件作品时所处的大致年岁阶段。
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不仅是文字技法的完善，富厚了中国画的文字技法，同时也使文字进一步获得自力审美的新要素和精神能量。梁楷《出山释迦图》中泛起的泼墨、减笔笔法，泛起的“折芦描”、“钉头鼠尾”描法，确实具有相当主要的意义，在这一类作品中具有主观体现性的笔法的泛起，对以后写意人物画、写意山水画的生长，起到了重大的推行动用。
梁楷的《雪景山水图》
时过“大雪”，天气日渐寒冽。禁不住想到自古至今，历代多有雪景图传世：唐王维《雪溪图》，五代荆浩《雪景山水图》、巨然《雪图》，宋李成《群峰霁雪图》、范宽《雪景寒林图》、郭熙《幽谷图》等等。文徵明曾题曰：“古之高人逸士多为雪景，盖欲假此以寄岁寒明洁之意耳。”以中国画特有的黑、白、灰水墨色营造的雪山寒林，映射出清亮空寂、出尘脱俗的气息，似乎正契合古代画家所向往的“天人合一”、“澄怀观道”的禅意。南宋画家梁楷的《雪景山水图》也在此列，却又独具匠心。
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《雪景山水图》纵111.3厘米，横49.7厘米，绢本，水墨浅设色，现藏日本东京国立博物馆。这是一幅无论构图照旧文字都极具时代特点却又极具个性魅力的经典之作。北宋后期，一些画家已先实验另辟蹊径，如李唐，将北宋民俗的密点皴和卷云皴简化为一笔横扫、意蕴万象的斧劈皴，迫使厥后者将北宋崇尚“高远”法的全景山水画简化为近景详尽、远景隐约的“深远”法的“一角”（马远）、“半边”（夏圭）山水画。形成南宋山水画的新民俗。
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