捡漏，既是珍藏者一生中的追求，难能难堪的享受。但怎样看待捡漏，怎样战胜捡漏心理对自己造成的某些障碍，是一个藏家是否成熟的标志。要学会理性珍藏，凭着自己掌握的相关知识去“捡漏”，这才是一个理性的行为。在一些人看来，几百万元，甚至上万万元的价格购置一幅字画，似乎不是属于“捡漏”领域了，可是刘益谦的出手让我们看到了，“捡漏”与价格的值无关，而是与相对价格有关。只有对于市场以及作品自己的价格都很是熟悉，才有可能发现市场时机，同时还要拥有过人的胆识，才气终将艺术品收入囊中。
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纸的缔造是四大缔造之一，宋代曾经的纸种类不多，没有确切的纪录其资料。传世的古纸，主要有棉纸和麻纸。从外貌上看，棉纸有点类似今天的宣纸。麻纸的纹路要比棉纸疏略一些。棉纸和麻纸中都掺和有丝。棉纸丝短，麻纸丝长。有一种轻盈易行的措施能够判断纸的年月：取一旧纸，浸泡在水中，然后用针来挑。若是是宋纸，那么一定有许多称绒，而且不管怎样破碎，依然能够装裱。宋代以后的纸，则不也许这么。若是用显微镜视察，真纸并不平匀，膜皮如虫蚀之状，而且有一层白灰，若隐若现。其色彩则不管里外、崎岖，均系配合。伪造的旷世，由于是用色彩染成的，厚则深，薄则浅;里则淡，外则重;凸则有，凹则无。由于质地纷歧样，其受色的水平一定纷歧样。
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在宋代曾经的绢，虽然有，但现已洗面革心了。宋代初年的绢，横竖皆单丝，不外横丝稍粗，看似双丝。宋代中叶，横竖丝粗细一样，但都比前期的丝线粗一些，色彩与深藏经纸色略同。明初则竖丝为单而横丝变为双，丝线粗细匀称，密度规整。清代，横竖丝都变为双丝，曾经的单丝绢也不复存在。
明曾经的绢，传至今天，外貌上已绝无亮光;丝上的绒毛，也现已彻底褪掉。其色彩则内外如一。作伪者若用新绢，由横竖丝的粗细单双，即可分辨出来。有一种特制的元丝绢，从外貌上看，与宋元的绢类似，但其外貌上的光，以及丝上的绒毛，不管用啥措施，都不也许彻底褪净;而且其色彩也是内外纷歧样，绝不也许与绢彻底配合。
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