青花矾红彩海水龙纹盘，明宣德年间的瓷器，高4.4cm，口径22cm，足径14cm。盘敞口，浅弧腹，圈足。青花红彩装饰，内底绘海水蛟龙纹，外口沿下绘回纹，腹部绘九条蛟龙翻腾于海水浪花间。圈足内施白釉。无款识。青花与红彩相团结，是其时一种新颖的装饰工艺，两种色彩相互辉映，对比鲜明。宣德青花矾红彩瓷器造型主要有花盆、盘、碗、高足碗等。红彩鲜艳，温润，施彩时深浅明确，以体现纹饰的立体效果。
宣德青花瓷以纹饰取胜，纹饰画得十分规则，从不出边线。画笔分实笔和勾勒渲染两种，实笔多为细线条，勾勒渲染多为粗线条和纹饰，线条流通，纹路清晰，有一气呵成之感。纹饰粗犷、随意点绘没有轮廓，俗称“一笔点画”。
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纹饰取材规模较量辽阔，花鸟鱼虫，人物山水无所不有。纹样绘画上，接纳小笔渲染填色，由于笔小蘸料有限，需一直重新蘸料绘画，这样就使得纹饰留下许多深浅浓淡的笔触痕。另外宣德青花在装饰上还与模印、刻划等要领团结使用。宣德青花瓷器的纹饰取材规模普遍，构图有新意，装饰手法富厚，绘画考究恢宏壮阔，具有很强的艺术熏染力。
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青花矾红彩始于明宣德时期，是把釉下青花同釉上红彩(铁红)相团结的一种彩瓷工艺，经高温、低温两次烧成。常见图案为海水行龙或海兽，它的做法是先在釉下用青花描绘海水，留出行龙或海兽纹的空缺地，高温烧成后再在空缺地上用矾红彩补齐图案，然后低温二次烧成。
从矾红彩泛起的颜色上看，随着所用添加剂的差异，青花矾红瓷上的红彩履历了一个转变的历程。明代瓷器上的红彩多有干涩鲜艳的特点，而到了清代，工匠华们大量接纳皮胶或芸香油等油性物质调制红彩，烧成后的红色具有油润感，色调也越发鲜艳。
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