前朝告身经此一劫，加之近千年时光消磨，存世者寥若晨星。此件《司马伋告身》为林朗庵旧藏，司马伋字季思，为司马光家族曾孙，在南宋乾道二年(1166)为建康总领。吕祖谦为宋代名臣，与朱熹、张栻齐名，同被尊为“东南三贤”，是南宋时期著名的理学各人。其告身书于淳熙五年(1178)，时吕祖谦四十二岁。
北京匡时董事长董国强先容，这三件宋代字画已被北京市文物局定为国家一级文物，国有文博机构都有优先购置权。匡时夜拍，《四猎骑图》以6000万元起拍，经由多轮竞争，终以8050万元由藏家刘益谦拍得，成为其龙美术馆的主要藏品。
由于“纸寿千年”难以生涯，加之“中国画多元美学基因”的艺术属性，宋代字画已成为当今国内艺术品拍场的重器。
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从公元960年赵匡胤陈桥驿叛乱建设宋朝，到1279年陆秀夫背着小天子赵昺投海，两宋全盛之时，GDP总量占天下一半以上，虽山河破碎，文化艺术却空前繁荣。北宋初年，宫中即设翰林图画院，网罗旧时西蜀和南唐的画家。《图画见闻志》和《画继》纪录北宋画家386人，《南宋院画录》纪录画院画家96人。
法国汉学家谢和耐以为宋代是“中国的次文艺再起”。中国历史学家陈寅恪说，“中原民族之文化历数千载之演进，造极于天水一朝”。
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国际中国古代艺术史学界以为，宋画是中国传统绘画的成熟期，画家多，画法多，中国古代美术到13世纪到达巅峰。
从张择端的《清明上河图》到米芾的《珊瑚笔架图》，从李公麟的《五马图》到宋徽宗的《写生真禽图》，国家文物局2001年主持编纂的课本《中国字画》中写道：“宋代的遗存远胜以往任何朝代。”
黄宾虹自题山水道：“北宋画多浓墨，如行夜山，以岑寂浑朴为宗，不事纤巧，自成各人。”西方著名艺术史学家高居翰在《图说中国绘画史》一书中赞叹宋画之美：“在他们的作品中，自然与艺术取得了完善的平衡。他们使用奇异的技巧，以到达适当的绘画效果，可是他们从不纯以奇技感人；一种古典的自制力掌握了整个体现，不容流于滥情。艺术家视界之清新，相识之深挚，后世无可相比。”
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