1979年，北京国际机场的壁画《泼水节——生命的赞歌》中的女人体，引起一次波及天下的轩然大波；
“记适昔时，李瑞环是总指挥，壁画的事归他管，他巧妙地化解了一些人因画中有几个裸体怕失事的主要心态，他说等小平同志看了再说，而小平同志见多识广，‘我看可以’一句话使《泼水节》得见天日。可是，美协的华君武先生非要借此大做文章不行，先是开现场会批判，当遭到美协一把手江丰的抵制后，他又找到一班人准备责难。
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休息时，我站出来为自己辩解。这些请来责难我的人突然所有一百八十度的转变，令华先生措手不及。”对昔时的情景，袁运生仍然影象犹新，“这么几个干清洁净的裸体，发生云云惊心动魄的效果，只能说我们在教育方面的欠缺。离谱的是在一九七九年冬，这类极左的做法已不时新，可照旧有点市场，刷新难，生怕难的照旧改变人们的头脑习惯。”
只管云云，袁运生仍不得不远走异国异乡。1982年，当袁运生站在首都机场候机厅被遮禁的《泼水节》壁画前，与送行的亲友离别时，怎么也没想到，此番出国，一去竟是十余年……
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“1996年9月，我决意回中国。一方面是靳尚谊先生真诚约请，一方面是以为可以做些事。”回国后，他在母校中央美术学院任教。“美国生涯的14年，让我履历了从西方新体现主义风潮盛的阶段和它衰落的历程，那时间，抽象体现主义已经已往了，像德库宁虽然和新体现主义的潮水还保持着一种内在的联系，可是从整个西方的头脑逻辑来讲，它必须找到下一个艺术运动的出路，应该说他们其时是很茫然的。这时间，我想到我们的出路生怕照旧要回到中国文化自身，不必再随着他们玩了。”
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