八大山人在方形构图中多採用截景、断景的方式来部署画面，他笔下的物象大多是不完整的形态，如图
此图占了三边两角，一边是整边。八大山人的画面善于用线来支解空缺，形成差异形状的几何图形，其中物象占边的几多很是之考究。
荷叶的形是在追求物象的“似”与“不似”之间准确的度。只画出了荷叶的少部分，给观者的感受是藏而不露，十分蕴藉的表达方式。荷叶的“不似”与荷花发生了一种对比，蕴藉而使人生无尽的遐想。
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画面中荷梗的“线”与不完形荷叶组成的“面”相团结，使画面富有了转变。离寓目者近的重墨荷叶与较远的淡墨荷叶形成空间的距离感。荷花用干笔写出形状，其右下角的荷叶是用湿墨画出，左上角未睁开的荷叶是用浓墨写出，而荷梗是用淡墨写出的，墨色的干、湿、浓、淡，都在仅有的物象中体现得淋漓尽致。物象边缘的形处置赏罚的富有转变而且整体，即所谓的正形。
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并没有占边和角，而是在画面内部来支解画面，属于“极简”的构图威风凛凛威风凛凛。画面内只有一条小鱼，放在纸的中央部分，没有任何配景来陪衬，构图的形式很特殊。这种要领使主体鱼极其突出，这条鱼显得孤苦不群。八大山人斗胆地举行剪裁、取捨，使观者以为画面上多一点则多，少一点则少。
八大有一首题画诗说：“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。横流浊世杈椰树，留得文林细揣摹。”这句“墨点无多泪点多”，夫子自道，言简意赅地说出了他绘画艺术特色和所寄寓的头脑情绪，只有沿着他所提醒的这条线索，我们才气真正地明确和浏览这位画家的伟大艺术作品。(大智)
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