为振兴御窑，康熙在政事之余亦起劲引进西洋先进的科技和工艺并举行研究与实践。在天子本人及清廷上下对御窑瓷业的高度重视下，景德镇御窑瓷器在明代品种的基础上得以创新生长，开创了清代瓷器的新面目，也为之后清代瓷器的生长起到了起劲的引领和促进作用。
继往开来釉彩纷繁
纵观康熙、雍正、乾隆三朝的御窑瓷器，各具风范：大气雄浑非康熙朝莫属；秀美典雅非雍正朝莫属；华贵华美非乾隆朝莫属。
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康熙御窑瓷器的这种特点在展览中获得了充实展现：展览凭证釉彩品种的差异分为四个部分，“幽靓脱俗的青花、釉里红瓷”展现了在承袭前朝手艺基础上的一直创新，尤其突出了作为清代青花之冠的康熙御窑青花的奇异风范；“纯正鲜丽的颜色釉瓷”尽显富厚的康熙御窑颜色釉品种，无论高温釉照旧低温釉，均釉色纯正、色调稳固，标志着制瓷工艺的精进；“缤纷绚烂光耀的彩瓷”以釉上彩和斗彩，展现了康熙御窑瓷器在明代工艺基础上的生长和创新；“威风凛凛威风凛凛奇异的杂釉彩瓷”展现了杂釉彩和从其中生长而来的素三彩瓷器在康熙时期所泛起出的多姿多彩的艺术风貌。
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早期为康熙二十年（1681年）之前，此时期的御窑烧造基本延续了顺治时期的做法，一个新的转变是派遣的督窑官由原来的怙恃官员和朝廷派出官员转变为内务府官员，而且将文人画的威风凛凛威风凛凛融入到了御窑瓷器的烧造中。整体而言，这一时期康熙御窑瓷器的风貌与顺治时期靠近，釉色青白，釉汁凝厚，釉彩品种不多，器物造型种类较少，威风凛凛威风凛凛粗朴，纹饰结构较为丰满，绘画笔法粗犷雄伟。其中，青花发色较暗，泛起出灰蓝和黑蓝色泽，少数泛起翠蓝色；五彩则延续明末温顺治时期浓重艳丽的风范，线条劲健有力，人物高峻，内容以仕女、婴戏、刀马人物等为多。直到康熙十年以后，御窑瓷器烧造逐渐挣脱以往的风貌，先泛起新的气象。
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