宋代瓷器中有熏炉产物,炉盖接纳镂空装饰,在烧制历程中由于高温使釉料熔融后将炉盖上的孔洞填平,出窑后灼烁透明。这种无意的产物缺陷,终于在明代永乐年间乐成烧制出玲珑瓷器,还把晶莹剔透的玲珑与青翠幽雅的青花团结,组成巧夺天工的图案,烧造出著名于世的青花玲珑瓷器,成为瓷器中的又一名品。
这件烧制于康熙时期的青花玲珑瓷碗,属于清康熙时期圆器类,器形规整,器底圈足的里外壁都很笔直。底足都制成平滑而滚圆的泥鳅背状,形状雅观。这种具有时代特色的细部处置赏罚,是工艺制作细腻的反映。
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造型与装饰威风凛凛威风凛凛协调,瓷绘豪爽、刚劲,与硬挺、爽利的造型统一在一个基调中,既差异于明代器物,又有别于雍正、乾隆时代的威风凛凛威风凛凛,形成陶瓷生长史上富有鲜明个性的时代特色。青花以康熙时为,青花呈纯蓝色,釉子白度提高,这种清白艳丽的蓝色在皎洁莹润的瓷釉陪衬下,更有一种清新明快的色泽效果,色阶的转变,由深而浅逐层退弱下去,能分染出明暗、浓淡有此外色彩情调,富有条理的节奏美,墨色淋漓,很像一幅在纸上的水墨画。
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此语是对应试生的祝颂,寓意连中三元、金榜题名,也可寓意事业通达。康熙时期青花瓷器的烧造开创了历代未有之奇,纹饰题材大为坦荡,内容从人物、动物、植物等应有尽有。青花瓷绘重于神情体现,画面线条精练,所绘花鸟栩栩如生,活龙活现。
在中国古陶瓷珍藏界,元青花一直就是珍藏王冠上的“顶上明珠”。本次“我家有宝”,十分难堪的是有一位来自湖南的藏家献上自己多年的珍贵珍藏给潘继生先生鉴定。让潘先生叹息的是,此次的鉴宝规格十分之高,“不要说是民间珍藏,就是博物馆,元青花全品也很是有数!”
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