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这批以继续传统威风凛凛威风凛凛为特色的名家在今世配景下形成新文人瓷板画，在继续基础上与时代精神相契合，影响重大，仿效者甚众，形成蔚为壮观的新文人瓷板画创作群体，仍以诗、书、画、印相团结的外在形式团结今世审美意见意义举行创作，具有浓郁的传统文化气息。其次，在今世瓷板画创作中，传统与现代相团结的威风凛凛威风凛凛在近几年呈快速生长的趋势，这得益于一大批高校陶瓷艺术专业学生进入瓷板画创作市场。
这批瓷板画创作者以中青年高校结业生为主体，接受了系统的现代美术教育与训练，但并没有因此而扬弃传统，而是相互取舍，只管扬长避短，将传统与现代中的起劲因素举行有机组合，形成既具传统艺术意韵，又具今世审美倾向的作品。这类威风凛凛威风凛凛正日益取代传统威风凛凛威风凛凛而有占有主流之趋势，不少新文人画派瓷板画家亦实验其中，创作了不少具有现代综合装饰特色的优异瓷板画，转型趋势日渐显著。
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后，早在刷新开放初期，即有一批高校生受西方现代陶艺的影响，高举突破创新大旗，以激进的方式反传统陶艺，形成中国首批现代陶艺派瓷板画家，其普遍吸收纯西方式的现代派或后现代派体现手法举行创作。经由数十年的生长，由极不成熟逐渐趋向于理智与成熟，多数现代陶艺派经由理智思索，已改变了纯西方式体现手法，而大量从传统中罗致营养，转变为现代与传统门户。
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清代时，无论是家具照旧修建物中的瓷板画均获得进一步生长。进入清末时，在一批文人的提倡下，完全脱离依附体的纯瓷板画形式大量泛起，并到达极为郁勃的水平。清末时期，以程门、金品卿、王少维等瓷画名家为首的新一代瓷画家，以浅绛彩装饰为主，创作了大量瓷板画，其以诗字画印相团结的纯文人形式令人线人一新，引起王侯将相与士人阶级的热捧。民国初年后，浅绛彩瓷板画陷入衰败以致销声匿迹，而新粉彩瓷板画则崛起。
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1、瓷器：清乾隆以前的精品瓷器，元、明、清为主，宋瓷为佳。
2、玉器：翡翠玉器，高古玉，明清玉，以“润、透、白”为佳。
3、书画：名人字画，以古代名家字画为主。
4、杂项：各类精品杂项，如佛像、石章、各类雕刻、陨石等。
5、青铜器：各类器具，宝剑，铜镜，佛像，鼎，金银器等。
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