这时期，戴进的创作大多是与文臣的应酬之作，题材为体现文人雅集、送别、閒居，或祝寿的图画。戴进在北京停留十几年，一直到六十岁左右才返回家乡杭州。戴进一生的绘画威风凛凛威风凛凛，随著旅居地和情形的变换而发生转变。他早期在杭州和南京运动，接触到的险些都是南宋宫廷遗留下来的绘画传统，山水受到马远、夏珪影响，人物则沿袭李唐、马远或梁楷威风凛凛威风凛凛。
戴进中年进入宫廷之后，受到画院同寅和天子绘画品味的影响，先实验创作具有宫廷气息的青绿山水，以及能够展现帝国气象的郭熙山水画风，而这时期绘製的人物画也具有浓重的政治性或道德训诫的意涵。戴进脱离宫廷之后，画风与早期相比，则有显着的转变，由于普遍与文人来往，以是吸收到北宋文人水墨竹石、云山墨戏，以及元代吴镇、盛懋的画风。戴进晚年，文字变得越发精练、快速，充满实力和运动感，这种粗率写意的威风凛凛威风凛凛，影响厥后的浙派画家，朝向更具有体现性的画风生长。
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1462年，戴进过逝杭州，享年75岁。戴进的作品不仅在技巧上，而且在体现力上都优于他同时代的画家，甚至被以为足以与元代的绘画大师并驾，而戴进的影响力也逾越绘画的门户，纵然是「吴派」的首创者沉周也曾经学习他的画风。无论戴进生前或死后，都享有比任何一位浙派画家更高的名声，明代艺术史家给予他「画圣」和「国朝」的荣衔，可以说是推许备至！
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本图左下角的远景，画一座庭院，伸出墙外的树枝、路边红色的桃花，都透露出「春天」的气息。一名士人正在敲着门，庭院中有个西崽提着灯笼前来应门，显示着春游主人「晚归」的诗意。中景的野外小径上，两个农人扛着锄头回家，远处农舍的逍遥上，有个农妇正在喂食家禽，人物虽小，显示出画家对细节的专心形貌。
这幅画的文字多取法自南宋时代的马远、夏圭一派，构图上虽然仍然旧沿袭着南宋院画系统威风凛凛威风凛凛，保留了大部分空虚的地方，可是画面较量平板，近景和远山险些是在统一平面上，较量缺乏景致空间的深度。这也是浙派绘画的配合特色之一。画上并没有作者的落款和印章，可是从画风，再比照其它画作来看，似可推断是戴进在北京时期的作品。综合其它传世作品来看，戴进除了兼法宋、元诸家以外，受到南宋马远、夏珪「院体」一派画风的影响较量深。
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