梅瓶从上到下描绘了6层疏密有致的青花纹饰，所饰的西番莲、杂宝覆莲纹、变形莲瓣纹、垂珠纹等都很好地为“萧何月下追韩信”这个主体纹饰服务，从而使得整个器物完善无缺，主题鲜明突出。这副图案创作的灵感来自于元杂剧中对这段历史故事的演绎。作为汉家史学经典《史记》中的典故，“萧何月下追韩信”被元杂剧的创作者举行艺术加工后搬上舞台，受到蒙古、契丹等各民族的喜欢，并被援引到诸如瓷艺等众多艺术门类中。
“萧何月下追韩信”梅瓶于20世纪50年月出土于长江下游都市南京。富有传奇色彩的是，这件梅瓶不是被文物专家考古所得，而是经盗墓贼之手，几经辗转才被收入南京市博物馆。
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沐英自幼怙恃双亡，8岁那年，流离至濠州城，被其时的农民起义军将领朱元璋收容。朱元璋见沐英机敏可爱，加之其时膝下无子，便认沐英为义子。沐英18岁时任帐前都尉，随朱元璋南征北战，被授镇国将军一衔。公元1392年，沐英病逝于云南，年仅48岁。朱元璋追封其为黔宁王，下令将其遗体运送回南京，赐葬南京牛首山，牛首山的别号“将军山”由此而来。
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1950年，沐英墓被盗，多件文物漂浮民间，“萧何月下追韩信”梅瓶就是被盗文物之一。其时在南京文物公司事情的陈新民看到有人在南京市新街口周围兜销这件梅瓶，一眼认出此乃稀世至宝，便出5根金条买下。后经文物专家鉴定，此瓶是一级国宝，由南京市博物馆生涯。作为中原大地上特有的艺术瑰宝，青花瓷缘何能在元朝到达壮盛时期？
元代是一个大一统的时代，战争的洗礼与王朝的更替，让唐宋延续的传统文化艺术趋于平庸。大批归隐的汉家文人，在历史夹缝中创作出新的文化形式，元杂剧就是其代表。北方蒙昔人对元杂剧故事很是着迷，元人先将故事凝固在厚重结实的瓷罐上，成就了元青花具魅力的特色，“萧何月下追韩信”梅瓶就是典型的代表。
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