频仍的商业和文化交流，大大推动了制瓷业的前进。制瓷工艺对西域文化的吸收、运用又掀开了新的一页。较前期无论在工艺质料照旧纹饰造型上都有了较大的突破，泛起了一批艺术威风凛凛威风凛凛奇异、对后世陶瓷艺术生长影响很大的作品。从一个侧面展现了永宣时期制瓷业飞速生长以及多元文化相互融会的盛况。这其中为突出的就是永宣时期的青花瓷器。
青花是我国传统的颜色釉，它是用氧化钴作着色剂，在坯体上描绘种种花纹，然后施透明釉经高温（1300℃左右）在还原气焰中一次烧成的。清代龚轼在他的《陶歌》中这样赞美青花瓷器：“白釉青花一火成，花从釉里透明确，可参造化先天妙，无极由来太极生。”从扬州出土的唐青花瓷片和珍藏在香港冯平山博物馆的一件唐白釉蓝彩三足缶可以看出，我国早在唐代已经先了青花瓷器的制作，但还属于原始阶段。
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到了元代青花瓷器有了突飞猛进的生长，无论造型、画面装饰以及工艺制作方面都日渐成熟，为明清两代青花瓷器的制作奠基了基础。青花瓷器生长到明代永宣时期可谓进入了黄金时代。这时期的青花瓷器以其胎质细腻皎洁，釉层晶莹肥润，青色浓艳，造型多样和纹饰图案优美而享有盛名，其制作到达了水平。
永宣青花瓷器以浓艳幽深的青花色泽为著称，这得益于来自西域的苏麻离青。苏麻离青是一种用于青花瓷器的着色质料，是郑和七次出使西洋时代，从西亚向我国输入的一种制瓷质料。这种色料的特点是凝重幽艳，其晕散征象更是独树一帜。由于料中含有较高的铁质，而且含锰较低，以是常泛起深浅差异的色泽，浅处为天蓝色，浓重处则泛起出靛色，并带有类似铁锈的结晶黑点，且微凹不平。
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清《南窑条记》中提到：“宣窑一种，极其精雅古朴，用料有浓淡，墨势浑然而庄重，青花有渗青、铁皮锈者。”用这种青料绘制的纹饰具有中国画的水墨韵味，形成了不行模拟的特征。同时制瓷工匠们熟练地运用差异含量的青料，烧制出差异的青花，如淡描青花、蓝地青花等，青花瓷器的制作到达了炉火纯青的田地。
伊斯兰教文化的输入，也使这一时期青花瓷器的造型发生了很大转变。中国的传统文化与奇异的西域韵味巧妙融为一体，便形成了永宣青花瓷器在造型方面开创性的特色。除继续前期传统造型之外，基本改变了元代青花瓷器的面目，许多瓷器与西亚地域器物的威风凛凛威风凛凛相似，其中有些器物自己就是为顺应西亚诸国需要而制作的。如：无挡尊、八角烛台、花浇、水注、军持、执壶、藏草壶、僧帽壶、卧壶、扁腹绶带葫芦瓶、天球瓶、折沿洗、大盘、鸡心碗等。
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