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何许人晚年不仅专于画瓷，而且悉心传道，作育了众多人才，其中入室学生余文襄、龚耀庭、邓肖禹为景德镇后起画瓷名家。尤其是余文襄，继先生之衣钵，专事粉彩雪景，力行传薪，发扬光大。
何许人在恒久的艺术生涯中，注重学习传统艺术。少时到景德镇，便从青花入手，专研明清青花的工艺特点，练就瓷画的基本功，同时学习清末以来盛行的浅绛彩。从金品卿、程门等浅绛彩名家的身上，学习文人派画瓷的奇异威风凛凛威风凛凛，亦临习宋元以来的青绿山水画和清代“四王”的山水画。何许人少时勤练书法，初从“二王”入手，后学汉隶，为其日后的生长奠基了基础。
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1916年以后，何许人画瓷渐以雪景山水为主。构图上远承宋人造景取势之技，文字上取“四王”之法，但在工艺上革故鼎新，巧妙地把粉彩玻璃白运用于雪景山水之中，既有传统填色的粉润效果，又具有画意生动的韵味。使画面彩料浓淡自若，雪色传神，条理有度，并以高洁旷达、晶莹剔透、意境深邃为众人所称道。
中年以后，何许人的瓷画武艺日臻完善，他着重于画理与技巧的团结。在艺术形式上，何许人的雪景山水考究章法结构，注重近、中、远三重构图，山势相叠、坡岸交织、条理有序。在文字技巧上均以墨彩为主勾画山岭，敷粉留白体现雪色。而在一些细节描绘上，何许人以细腻的画笔描绘，如蹇驴踏雪，留下连串痕迹；屋宇楼台，总以一两处暖色调点醒。他的作品无论是大幅瓷板画，照旧小件印盒都用笔精到，工丽严谨，法度整饬。其书法行笔稳健，转折圆浑，顿挫转变显着，字与字之间少连笔，却有绵延直下、一气呵成之势。何许人擅微书，岂论单行题款照旧长篇铺叙，无不结构有法，犬牙交织。
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何许人常用诗句形貌画中之景，画外之意，抒发自己的情愫，所题诗句透出清新的书卷气。如《寒江独钓图》诗云：“六出霏霏舞，孤舟倚石矶。浑然冷不觉，把钓独忘归。”而<踏雪寻梅图>又题：“英气冲寒雪浪开，骑驴蹴踏小桥来。梅花岭上馨香满，折得旋归助酒醅。”涤尘荡俗，意境深远，体现出他深挚的文学修养。何许人在陶瓷艺术方面殚精竭虑，无奈英年早逝，作品有数，部疏散见于国内外博物馆和一些大珍藏家手中，弥足珍贵。其中<仿袁江沉香亭山水>粉彩瓷板画,<吴天枫叶>粉彩瓶等精品，现藏于景德镇陶瓷馆。
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