北京荣宝斋早年就谋划黄胄的作品，其6尺人物画一样平常价位在60元左右。到80年月，黄胄的作品先大幅攀升，如1987年，他的《扇舞图》和《杂画册》在香港划分以2.1万元和3.74万元港币成交。90年月后，黄胄的作品一再在各拍卖会上泛起。如1995年，他的《日夜想念》在北京翰海拍卖会上以15.4万人民币成交。1997年在鼎丰拍卖会上，他的大幅精品《辽阔天地》以99万元人民币落槌，创下黄胄作品的市场价。黄胄作品特点鲜明，艺术水平高，有群众基础，数目多，后市有升值的可能。
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黄胄既重视中国绘画的优良传统，又力争造型的准确，然而，他重视的是现实生涯中的体现工具。他通过恒久的写生训练强化了对生涯的感受，增强了对工具的明确，从而能够准确地捕捉生涯中具有典型意义的一瞬，从而体现了工具的精神特征。黄胄的作品具有强烈的生涯气息。他画的情形，使你身临其境，他画中的人物，似乎可以呼之欲出。
自从宋元以后，随着文人画成为画坛的主流，画家描绘的题材也基本上以自然景物为主。于是，山水、花鸟画生长很快，而人物画希望甚微。本世纪初为人生而艺术的现实主义美术萌发，以人物为题材的作品逐渐增多，同时，西方写实画法引入中国，特殊在新中国建设以后，艺术院校开设人体素描课，更促进了人物画的生长。从50年月后期，走出艺术院校大门的不少结业生都在人物方面取得了成就，如王盛烈、刘文西、方增先、杨之光、李震坚等。他们是继徐悲鸿、蒋兆和之后的又一代人物画家。
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黄胄习惯画西北少数民族的生涯。他笔下有维吾尔族、哈萨克族、藏族等。在今世画家中，能把少数民族的人物描绘得那么生动的画家着实不多见。黄胄的人物画以线造型，但他使用的线不是传统绘画中的“十八描”的程式化的线条，而是流通、有力甚至疾厉的线，是轻松生动、为所欲为的线。
在人物面部、手部等一些关键部位，画家用笔坚决、明确，在另一些部分，则用繁复的线条来体现。看似重复，着实没有一条是多余的。正是由于线条的重复，才造成一种特此外韵味，似乎音乐中的和声，显得富厚、厚重而协调，因此，增添了线条的体现力。黄胄的用色也很斗胆，把那些鲜明、单纯的色彩与墨色设置起来，强烈艳丽，发生较强的视觉扩张感，既有传统意味又富有现代看法。
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