书法也是一样。从文学方面来看，岂论誊写的是诗是文、词汇的运用、事迹的叙述、头脑情绪的表达等，都能看出它的时代威风凛凛威风凛凛。另外书札行款名堂和字画件幅也对鉴定字画有一定的资助。
有人胡璋精于日本的钻井灌田法，因被召至京师，试行其术。然而京师权要迷信风水，阻挡钻地，久议而不决。胡璋绝望了，遂拂衣返回日本，一心从事丹青绘画。不久病亡，遗体埋葬于日本神户。《芥子园画谱·增广名家画谱》收录胡璋绘画四幅。
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焦墨本是墨法的一极，在中国画创作中历史悠久：隋唐时期的壁画，用浓墨勾线；宋代绘画也多用浓墨；元代绘画多用淡墨渴笔；清代的程邃、髡残、罗聘等喜用枯笔渴墨；近代的黄宾虹在晚年也画了不少小幅焦墨山水……这些绘画多数以控制水分的浓墨或淡墨来营造焦墨的效果，并未使焦墨作为一个画种自力出来。到了现代画家张仃那里，才先纯用焦墨作画。他强调写生，注重用笔以及文字语言的纯化，以强烈的个性和崭新的面目立于中国画坛，也给了我画焦墨的信心。
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