至五代、两宋、元这一时期，画家们追求水墨的雄浑、墨韵，画风以后一变，再加上生宣纸的发现，更使水墨画技法越加成熟，文字在山水画创作中所占有的焦点位置替换了色彩，作育了如荆浩、关仝、董源、巨然、李成、郭熙、范宽、刘松年、李唐、马远、夏圭等一大批山水画家，到达了中国山水画的壮盛时期，是我们今天所讲的传统水墨山水画的基石。而以苏东坡为代表的文人以其高士逸笔，大发写意之论，鄙薄严谨的院体绘画，不崇尚形似。自此，由宋画的
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宋哲宗提倡古风，把青绿山水画推向岑岭，宋徽宗在鼎力大举提倡院体工笔画同时，也鼎力大举推动青绿山水创作，王希孟的《千里山河图卷》就是一幅划时代杰作。在这幅长1191.5厘米，宽51.5厘米的画卷中，作者使用壮丽的自然大青绿厚重色彩，画出了江南水乡汀渚绵延、峦曲叠翠、村舍农居、河中舟楫的忙碌情形，极具生涯情趣，把大自然的生态美升华到生气勃勃的境界，一扫历代文人画出世隐逸、遁入林泉的消极心态，体现了画家对大自然，对生涯的激情与无限热爱。
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当我国在20世纪80年月先周全进入刷新开放新时期后，以往那种一统画坛的传统水墨画形式理所虽然地被打上一个问号，也为每一位画家在可以自由探索的基础上，扬弃已往那种严酷的手艺规范和僵化的审美尺度，开创富厚多彩的艺术形式提供了“天时、地利、人和”的条件!事实上，我们应该允许中国画的传承，创新可以接纳多种形式，若是说传统水墨山水画以文字为中央的审美价值系统是使青绿山水画衰落的主要缘故原由，那么在随着我国政治、经济、文化形态以及审美看法发生重大转变后，今世社会的多元性、包容性、共存性一定导致中国画领域泛起多极生长，这也是对应全球化国际社会现状的一定!
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