可是，近年来，所谓“高安型”的梅瓶也时有泛起，这又说明晰什么问题？在这里想提出一个赏试式的讨论，据上所述，“金彩梅瓶”是“高安梅瓶”的仿品。可是，这两个梅瓶到底是谁仿谁，这个问题并不是一下能说得清，值得研究和探讨。由于从工艺上、用料上和成本上，“金彩梅瓶”要比“高安梅瓶”花的成本多，甚至也细腻得多。若是人们以为“高安梅瓶”是尺度器、是货，又想仿制它，倒不如按原型原物直接照样画“葫芦”地仿制，不是更清心、更如意、更体面。而又为什么还要画蛇添足——加“金彩”？又何须既艰辛又不讨好。可见这位高仿制大师也是太“笨蛋”了。
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另外，在一样平常珍藏运动中，有人以为，藏品的泉源地，是个值得参考的问题。好比说，元青花应来自我国东北地域或北方等地域，以及曾有过出土历史的地域，这说明这些地域不是空缺区，就有一定的可信度。人们还不会遗忘，1980年广西壮族自治区横县曾经在农业推广中央培训科基建工地(横州四官岭)出土一件“元青花尉迟恭单骑救主图罐”(参看〈珍藏〉1997年第7期总79期、2000年第6期总90期)，被废弃丢落几年，后被横县农业培训中央土肥站认真人、高级农艺师苏振发捡回家中装杂物，于1990年捐赠给国家，获得证书一本，奖励金200元，……。笔者身居横县，也自感兴奋。
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在高安型梅瓶中，在盖内与器底划分用墨书了“礼、乐、书、数、射、御”的“儒家六艺”去编号。在这六件梅瓶中，其中“书”字号的主饰文(云龙纹)与笔者藏品一样，只不外作者藏品饰纹加上金彩，其龙纹都是以一雄一雌追赶的形式在疾驰、在追赶，雌龙跑在前面，雄龙在后面追赶，追了一段时间，雌龙还自得洋洋地回首张望，看看雄龙能否追上，十分有意见意义。
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