2009年3月，中国北京首都博物馆为了追忆这种“经典”，举行了为期3个月的“青花的影象——元代青花瓷文化展”，搜集了天下各地25家博物馆的元青花瓷珍。为了延续人们对元青花瓷器的情绪，上海博物馆2012年底又再次举行“幽蓝神采——元代青花瓷器大展”。展览是对元青花瓷器的礼赞，也让人们在真赝混杂的珍藏市场找到了尺度器蓝本。对珍藏者而言，触摸真品和赝品同样需要，这是考古学、珍藏学、鉴定学的基本问题。
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青花瓷元代青花瓷器在陶瓷史中国陶瓷史上占有十分显要的职位，它那硕大雄健的器型、精巧鲜丽的装饰，令众人啧啧称奇。它的泛起改变了以往中国瓷重视釉色、轻彩绘的传统，将绘画技法与瓷器装饰有机地团结起来，为明、清两代壮丽多彩的彩瓷的生长奠基了坚实的基础，同时还为元代景德镇陶瓷的迅速崛起、成为中国的“瓷都”起了相当主要的作用。
人们对元青花的熟悉始于二十世纪五十年月美国华盛顿弗瑞尔美术馆的约翰·波普博士。其时，他由伦敦大学大古玩基金会珍藏的一对“至正十一年”铭青花云龙纹象耳花瓶入手，对照土耳其托普卡比宫博物馆和伊朗阿德比尔神庙珍藏的具有相似威风凛凛威风凛凛的青花瓷器，对元青花举行了系统的考察，提出了着名的“至正型青花瓷器”的理论。以后，海内外掀起了一连的研究元青花的热潮。
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现在，随着新质料的一直发现和研究的日益深入，我们已基本弄清中国青花瓷器起源、生长的脉络，学术界对“至正型青花瓷器”——典型元青花的生产时间也有了较量一致的看法，即为元代后期景德镇窑所生产，其上限不凌驾十四世纪三十年月，下限为至正十二年（1352年）红巾军攻占饶州时止。由于以后十余年，景德镇及周围地域是元末农民起义的中央战区，连年兵燹一直，景德镇窑不行能在战争情形中维持正常的生产。综观以往的研究，功效卓着，但关于文化内在的剖析相对较少。笔者在此从文化交流的角度入手，以元青花中体现的伊斯兰文化因素为着眼点，从造型、纹饰两个方面叙述元代青花与伊斯兰文化的内在联系。
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